Christ the Lord Is Risen Today – Pure Just Intonation Guitarキリスト、主は今日よみがえりぬ｜純正律ギター演奏 скачать в хорошем качестве

Christ the Lord Is Risen Today – Pure Just Intonation Guitarキリスト、主は今日よみがえりぬ｜純正律ギター演奏

This is my performance of Christ the Lord Is Risen Today on a guitar tuned in Pure Just Intonation. Text by Charles Wesley (1739) Tune traditionally attributed to Robert Williams (early 19th century) Even a simple hymn can reveal remarkable clarity and warmth when played in a historical tuning system. Just Intonation allows harmonies to resonate naturally, creating a gentle and luminous sound. On this channel, I explore historical tuning systems and early temperaments through accessible repertoire. If you are curious about alternative tuning systems or would simply like to experience a different kind of resonance, I warmly invite you to subscribe. 純正律に調律したギターで 「キリスト、主は今日よみがえりぬ」を演奏しました。 作詞：チャールズ・ウェスレー（1739年） 旋律：ロバート・ウィリアムズ（19世紀初頭伝承） 平易な讃美歌でも、歴史的音律で奏でると 和声が自然に溶け合い、澄んだ響きが生まれます。 異なる響きの世界にご興味がありましたら、 ぜひチャンネル登録していただけると嬉しいです。 This performance is presented in Just Intonation, a tuning system based on simple whole-number frequency ratios derived from the harmonic series. In this approach, major thirds, minor thirds, and perfect fifths are tuned to their exact natural ratios (5:4, 6:5, 3:2, etc.). As a result, triads align directly with the overtone structure, producing exceptional clarity, stability, and resonance. In twelve-tone equal temperament, the octave alone remains acoustically pure. All other intervals are slightly adjusted from their natural frequency ratios in order to divide the octave into twelve equal steps. Consonance within that system therefore functions as a practical approximation rather than an exact acoustic alignment. Just Intonation instead preserves these precise frequency relationships within a defined tonal framework. The vertical alignment of tones, the stability of chords, and the perception of harmonic tension and resolution differ fundamentally from equal temperament. You may notice greater transparency, smoother blending of overtones, and a resonance that reflects the structure of the natural harmonic series. この演奏は、倍音列に基づく単純な周波数の整数比によって音程を構成する純正律（Just Intonation）で行っています。本音律では、長三度・短三度・完全五度などの主要な協和音程を、自然倍音に対応する正確な整数比（5:4、6:5、3:2 など）で構成しています。そのため三和音は倍音構造と直接整合し、明晰で安定した響きを生み出します。 十二平均律では、オクターブのみが音響的に純正であり、その他の音程はオクターブを十二等分するためにわずかに調整されています。その結果、協和は実用的な近似として成立しますが、倍音の自然な周波数比と完全に一致するわけではありません。 純正律はこれに対し、特定の調的枠組みの中で正確な周波数の整数比を保持します。和音の縦の揃い方、三和音の安定感、そして緊張と解決の感じ方は、平均律とは本質的に異なる形で現れます。 自然倍音に基づく透明感や、より落ち着いた響きのまとまりを感じていただければ幸いです。