Материалы для рисования Леонардо да Винчи | Как рисовал Леонардо? скачать в хорошем качестве

Материалы для рисования Леонардо да Винчи | Как рисовал Леонардо?

В этом короткометражном фильме реставратор Алан Донниторн исследует материалы, которые Леонардо да Винчи использовал для создания своих великолепных рисунков. Используя примеры из фондов Королевской коллекции в Виндзорском замке, фильм рассматривает, как Леонардо достигал всего спектра эффектов, подбирая материалы под конкретные виды рисунков. Этот фильм исследует замечательные техники рисования, используемые Леонардо да Винчи, и раскрывает, как его самые сложные работы создавались из самых простых материалов. За свою жизнь Леонардо создал сотни рисунков, многие из которых отличались необычайной красотой, тонкостью и технической точностью. Понимание инструментов и методов, на которые он полагался, приближает нас к его творческому мышлению. Фильм начинается с серебряного карандаша, одного из самых ранних материалов, которым Леонардо мог научиться. Поскольку серебро не может оставлять следов на обычной древесине или бумаге, художники обрабатывали поверхности смесью костной золы и слюны, создавая абразивное покрытие, которое выдерживало тонкие движения серебряного стилуса. В фильме демонстрируется процесс измельчения пигментов, добавления клея и нанесения этой массы на бумагу, показывая, как Леонардо добился таких точных и стойких линий. Затем мы рассматриваем, как изготавливалась сама бумага в эпоху Возрождения: из тряпок, измельченных в пульпу и сформированных с помощью форм, погружаемых в чаны с волокном. Далее внимание переключается на перья Леонардо, изготовленные из затвердевших гусиных перьев. Фильм показывает, как соскабливается мембрана, как обрезается и формируется перо, и как создается небольшая внутренняя канавка для направления чернил. Чернила Леонардо, изготовленные из дубовых галлов, гуммиарабика и сульфата железа, позволяли ему создавать как тончайшие контуры в анатомических исследованиях, так и более свободные, экспериментальные штрихи, которые он использовал при разработке идей. В фильме также рассматривается использование им натурального красного и черного мела, материалов, богатых железом и углеродом. Этот мел обеспечивал более свободную, мягкую линию, идеально подходящую для этюдов фигур и предварительных рисунков. Черный мел, в частности, был необходим для создания смелой структуры под многими его рисунками тушью. Наконец, фильм обращается к акварели, которую Леонардо часто использовал в своих картах. Акварельные краски эпохи Возрождения изготавливались из измельченных пигментов, связанных с гуммиарабиком, и хранились в небольших контейнерах — часто в раковинах мидий. Несмотря на свою простоту, эти краски были способны создавать тонкие размывки и яркие цвета. На протяжении всего фильма постоянные эксперименты Леонардо с материалами и техниками представлены как окно в его неугомонный интеллект и безграничную креативность. Воссоздавая эти исторические процессы, мы получаем более глубокое понимание того, как один из величайших художников в истории воплощал свое воображение в долговечные произведения на бумаге.