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Images Galantes de la Renaissance

00:00 Gallicum sine nomine (Anonyme) Comme beaucoup de pièces françaises de ce manuscrit du milieu du XVI° siècle, (les “Carmina gallicae et germanicae” de Wittemberg), celle-ci est “sans nom”. Il s’agit probablement de la transcription (pour instruments) d'une chanson dont le style, homophone, rappelle aussi certaines musiques de danse. En ombre d'ung buissonet (Trois versions d'une célèbre chanson des XV et XVI siècles) 01:03 A l'ombre d'ung buissonet (Anonyme, manuscrit de Bayeux) Le manuscrit de Bayeux est une compilation de la fin du XVe ou du début du XVIe siècle, réunissant des chansons à une seule voix; en fait il s'agit le plus souvent de parties extraites de compositions à plusieurs voix; mais si le recueil a été copié ainsi, c’est que ces chansons étaient aussi interprétées de cette manière, un instrument pouvant jouer préludes et interludes. 02:54 En l'ombre - Una musquet - Sustinimus pacem (Heinrich Isaac, c1450-1517) La première voix répète deux fois la mélodie de la chanson “En l'ombre d'un buissonét”, indifférente au reste de la composition, pendant que les trois autres, construites sur deux autres thèmes, sont souvent solidaires entre elles. 04:59 En l'ombre d’un buissoné (Josquin des Prés, c1450-1521) Le contrepoint n'est plus conçu comme une superposition de lignes indépendantes: la large utilisation du procédé de l'imitation rend les trois voix solidaires. 06:09 Fyez vous y (Clément Janequin, c1485-1558) 07:30 The paduane (Adrian Le Roy, c1520-1598) Pavane extraite de “A briefe and easye Instruction” (1568), traduction anglaise de “L'instruction pour apprendre la tablature du luth”, publiée en 1567. 08:30 Je mose être content (Pierre Certon, c1510-1572) Cette pièce est caractéristique des “bicinia”, duos instrumentaux écrits le plus souvent sur le thème d'une chanson; extraite des “Bicinia gallica, latina, germanica”, publiés en 1545 par Georg Rhaw. 09:44 Réveillez-vous, Picards et Bourguignons (Anonyme, fin XV siècle) Pièce publiée par Ottaviano Petrucci, “Canti B”, Venise, 1502. 14:31 La bataille (ed. Jacques Moderne, c1495-c1560) “La guerre”, dite encore “Bataille de Marignan”, célèbre chanson de C. Janequin, a servi pendant longtemps de prétexte à nombre de compositions instrumentales dans toute l'Europe. Plusieurs pavanes sur ce thème ont été publiées par T. Susato, P. Phalèse, J. Moderne; c’est celle de ce dernier, le grand éditeur musical lyonnais, qui est ici interprétée (milieu XVI siècle). 16:49 Jouyssance vous donneray (Claudin de Sermisy, c1490-1562) Claudin de Sermisy a été le premier à mettre en musique ce texte de Marot, en 1528 ; il sera plus tard imité par Attaingnant, Willaert, Lassus... La popularité de cette chanson est encore attestée par deux peintures du Maître des Demi-figures: sur l’une, trois jeunes femmes en donnent une interprétation au chant, à la flûte et au luth; sur la seconde, une luthiste en joue une réduction. 18:28 Martin menoit son pourceau au marché (Janequin) Pièce publiée par P. Attaingnant en 1534. On y remarquera des passages homophones de style harmonique succédant à d'autres en contrepoint avec imitations. Suite de danses (ed. Tielman Susato, c1510-c1570) 20:19 Basse danse “Mon désir” 22:10 Gaillarde 22:54 Allemande 24:13 Ronde “II étoit une fillette” 25:20 L'entrée du fol 26:55 Moresque Cette suite est extraite du livre de danseries publié par le célèbre éditeur musical en 1551. La ronde est écrite sur le modèle de la chanson de Janequin à laquelle nous empruntons les paroles. La moresque qui termine cette suite est une danse très curieuse, à la fois excentrique et théâtrale, donnée en intermède dans un bal ou après un repas; c'est plutôt un ballet qu'une danse, interprété par un personnage déguisé en Maure (turban, visage noirci, sonnettes aux jambes); il prend souvent une allure guerrière, se pratique avec des épées de bois et, en fin de compte, le Maure s'effondre dans un dernier bruit de sonnettes. POLYPHONIA ANTIQUA (Ensemble de musique ancienne d’Aix-en-Provence) INTERPRÈTES: Danièle Gandolfi: Mezzo-soprano, vielle à archet, cromorne Claude Bietenhader: Baryton, cromornes, percussions Guy Laurent: Basse, flûtes à bec, cromornes Yves Esquieu: Flûtes à bec, cromornes Elisabeth Gelis: Orgue positif Jean-Raymond Gelis: Viole de gambe, percussions, luth Avec la participation de: Françoise Bournonville: Soprano Christiane Sevigny: Alto, tambourin de basque