Dobrado Ouro Negro скачать в хорошем качестве

Dobrado Ouro Negro

Projeto Partitura com áudio, com a partitura acompanhando o áudio. Compositor - Joaquim Antônio Naegele Curso Online 👉 Aprenda Trompete 2.0 https://go.hotmart.com/I41422449W?dp=1 Sobre a Música Uma longa introdução de 46 compassos divide-se em três subseções cujos motivos melódicos enfatizam, respectivamente, a 3ª menor, a 4ª justa e, novamente, a 3ª menor. São os intervalos que compõem as estruturas temáticas da obra. O tema da primeira seção (compasso 47), que em sua abertura já destaca os intervalos citados, é apresentado em sol menor, em período duplo. Nas frases iniciais o acompanhamento restringe-se a um baixo pulsante e a uma condução harmônica nas trompas; a partir da terceira frase, os naipes se dividem em melodia e contracanto, com as mesmas características da terceira frase, enquanto as trompas permanecem em sua função. Segue-se uma transição que enfatiza a 4ª justa — intervalo estrutural do tema seguinte — e modula para a tonalidade relativa (sib maior), na qual será ouvida a segunda seção temática (compasso 91). Essa nova seção reúne quatro elementos texturais, que devem ser cuidadosamente graduados pelo regente: a melodia, um contracanto agora contrastante, um baixo pulsante e uma condução harmônica. A nova transição enfatiza a 3ª menor, agora preenchida cromaticamente, e conduz a uma contra-exposição (compasso 135) do segundo tema reorquestrado e na mesma tonalidade. Segue-se uma retransição que torna a destacar o intervalo de 3ª menor, agora descendente, e prepara a reexposição do tema inicial no tom principal (sol menor). Uma última seção de ligação reapresenta algumas idéias da primeira transição e conclui com a citação da estrofe inicial do Hino à Bandeira. E conduz à seção final, composta formal e texturalmente como o tema inicial do dobrado, com um período duplo, cujo motivo principal faz referência ao refrão do Hino à Bandeira. Todavia, a 4ª justa volta a se destacar na melodia - e é novamente em sib maior que a estrutura do segundo tema ressurge, variada. Uma observação final deve ser feita em relação ao contraponto em tercinas, empregado a partir da terceira frase: essa figuração só havia sido empregada na introdução e dá aqui o arremate final na construção formal da obra. Marcos Nogueira Professor de Orquestração e Composição, Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro