南宫雁小二：瘦金体能写成小楷吗？這才是毛筆字，這才是中國傳統文化，如此之美需要大力提倡！ скачать в хорошем качестве

南宫雁小二：瘦金体能写成小楷吗？這才是毛筆字，這才是中國傳統文化，如此之美需要大力提倡！

這些題簽，字都很小，不比我們寫的鋼筆字大多少。筆畫細若遊絲而堅若金鐵，風格秀雅飄逸又雍容閑雅，可見瘦金體寫成小楷也是非常漂亮的。但是，在我看來，瘦金體並不值得學習。首先，從審美上來講，瘦金體給我們的第壹印象是“漂亮”，而漂亮只是書法美的低層次，“漂亮”與“美”之間還有很大的距離。瘦金體在細勁、挺秀這壹審美趣味中走到了極致，不但沒有再進壹步的可能，也沒有與之相調和，相對應的美感來形成對立統壹進而達到更高層次。中國傳統的審美講究中和之美，具體到書法，也就是說在壹個作品中，要有不同類型的美感共存，形成微妙的平衡，在差異與沖突中彼此協調，對立統壹，會於中和。當我們欣賞書法史中第壹流的作品時，我們可以發現它們都不是只有單純的壹種美感，例如王羲之的書法，既能“不激不勵，風規自遠”，又能“龍跳天門，虎臥鳳閣”。古人品評書法時“雄秀”、“遒媚”等贊語也表征著書法美的取向。這也是很多人批評瘦金體格調不高的原因所在。其次，從取法的角度來講，瘦金體的個性化風格強烈到無以復加，這使得學習者可以很快抓住其特征，然而壹旦陷入其中，就很難再跳脫其外，尋求突破。瘦金體用筆基本上有提無按、有露無藏，技法過於單壹且程式化極為嚴重，既有悖於前述中國固有的審美觀，也不利於習書者全面地掌握技法，更使得瘦金體本身存在著嚴重缺陷——字數少的作品視覺效果遠遠優於長篇作品。有興趣的話可以對比壹下宋徽宗的題跋和上邊的題簽，妳會看到多字數的題跋，由於每壹筆都追求鋒芒外露，再加上技法的單壹造成的筆法高度重復，很容易產生視覺疲勞。另外，換壹個角度想想，宋徽宗以降，學瘦金體者沒有壹個能達到很高水準，這也說明了這種字體本身存在的嚴重問題。總之，我以為，瘦金體在書法史上的意義就是為後來者展示了楷書在細勁、秀逸之美中所能達到的極限，“不可無壹，不必有二。”歷代優秀的小楷範本有很多，王羲之《樂毅論》、《黃庭經》；王獻之《洛神賦》；唐人寫經、趙孟頫《道德經》、《汲黯傳》等等，都是第壹流的小楷名作，與其模仿瘦金體，壹頭紮入死胡同，不如取法乎上，步入書法的通衢大道。