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古琴名曲: 俞伯荪《墨子悲丝》/ Traditional Chinese Music: Guqin “Mozi Laments Silk”: YU Bo Sun

琴曲《墨子悲丝》，又名《墨子悲歌》、《墨子》、《悲丝》等，相传为春秋战国时期鲁国墨翟所作。曲意深刻，音韵悲怆，音调悠扬，意切而情悲，旋律慷慨，墨子在这里流露出一种洁己自爱的感慨之情。此曲为广陵琴派四大操之一，曲谱最早见于明末杨抡所撰《伯牙心法》（1609年），《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》等也收有此曲。 春秋战国，诸侯纷争，弱肉强食，以暴凌寡，百姓疾苦不堪。墨子见染丝者而叹曰：“染于苍则苍，染于黄则黄。五入为五色，不可不慎也。非独染丝，治国亦然。”有一回，墨子见人染丝，感慨于「（丝）染了青颜料就变成青色，染了黄颜料就变成黄色。染料不同，丝的颜色也跟著变化。」联想人生何尝不是如此，而国家随人事而兴衰，社会随风俗而浮沉……于是，引发了他对社会人生的深沉思考。 乐曲反映了墨子感伤世人随波逐流、随欲浮沉而不能自拔，犹如洁丝染色，失去本来面目。 《蕉庵琴谱》题解：按此曲乃梁惠王时人墨翟所作也。翟出行，见素丝，而悲曰：人湛然同於圣体，为习俗所移。盖犹丝体本洁也，为五色所染，本同末异，清浊悬殊，人不可不慎也。审音君子能因乐而绎其旨，以墨子之悲自悲，则思所以置身於清白者，自不能已矣。宁独听其节奏之音哉？』是如“正人君子，觚稜难近”。 《五知斋琴谱》中该曲的『後记』：『《墨子》之奇，其节奏出乎意外，乃浙与中州之派也。然熟派亦尊之久矣。抚弦者当知曲中之抑扬起伏，实有敲金戛玉之声，枕石漱流之致。而一种凄然感慨，洁己自爱之怀，隐隐吐出，传之指下，诚为旷世之奇调。但必用熟派作主加以金陵之顿挫，蜀之险音，吴之含蓄，中浙之绸缪，则尽得其旨而众妙归焉矣。馀从髫年习之，亦未尽其秘奥，今参考揣摩，呕尽心血，方为全美，以俟後之君子，庶几有可采择耳。』这里仅琴派，便提到浙、中州、熟、金陵、蜀、吴等。显然，同一琴曲各派是有区别的，而琴谱编撰人主张一首琴曲可以广参各派以求『全美』的观点，也是很鲜明的。编撰者在这里既承认不同流派的客观存在，又强调了各流派间相互借鉴的必要性。另外，也可看出编撰者於此曲之用心，是『参考揣摩，呕尽心血』，认为已臻『全美』，是琴曲中较成熟者。 俞伯荪（1922—2013），男，中国四川成都人，古琴演奏家，中国非物质文化遗产项目蜀派古琴代表性传承人， “中国民乐艺术终身贡献奖”获得者。兼善扬琴、二胡、三弦、笛、箫等多种乐器。12岁进东方戏剧学校学习川剧，14岁时始学琴于陈蕴儒、龙琴舫。中年时遍访海内琴家查阜西、吴景略、溥雪斋、桂柏铸等得传琴曲及博采众长。1942年与他父亲国画家、教育家俞梓丹共同创办“古风国乐社”1948年在重庆与国画大师齐白石琴、画雅集一堂。 俞伯荪善弹《墨子悲丝》《佩兰》《高山》《流水》等曲，琴风峻急奔放、跌宕铿锵、稳健朴实。1954年—1956年，中国音乐家协会和民族音乐研究所主导，前辈古琴家查阜西、许建、王迪组成古琴普查小组，对俞伯荪采访并收录蜀派“平沙落雁”等曲入《古琴曲集》文献。1990年，中国唱片总公司成都公司录制出版发行俞伯荪《蜀派古琴》个人专辑盒带。1995年，香港雨果唱片公司录制出版发行俞伯荪《蜀中琴韵（二）CD专辑。2006年中国唱片总公司录制《蜀中琴韵》CD 专辑，《蜀中琴韵》DVD音像专辑。 背景图片（原图）: 华三川 https://huaban.com/pins/5579913992 华三川（1930年－2004年），浙江镇海人，现当代杰出的工笔人物画家。 曾担任中国美协会员、上海美术家协会理事、上海少年儿童出版社专业画家、上海市文史研究馆馆员。在他的60年艺术生涯中，勤奋耕耘，勇攀高峰，在继承传统的基础上，进行变革和创新，形成了自己独特的艺术风格，在中国工笔人物画领域里独树一帜，引人注目。已有《锦瑟年华》，《华三川人物画集》，《华三川人物线描画搞》，《华三川绘新百美图》，《华三川人物新作选》等十多部大型画集出版发行。