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Dal penultimo concerto della stagione 1935-1936. New York, Carnegie Hall, 26 aprile 1936 • LP ATS 109/110 • Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Symphony No. 40 in G minor K.550 (1788) (23’33’’) 00:03 • 1. Allegro molto (7’29’’) 07:32 • 2. Andante (7’37’’) 15:09 • 3. Menuetto. Allegro (4’09’’) 19:18 • 4. Allegro assai (4’04’’) 23:22 • applause (0’14’’) Arturo Toscanini New York Philharmonic-Symphony Orchestra Live, New York, Carnegie Hall April 26th, 1936 Evidentemente i collezionisti che hanno detenuto queste matrici e relativi transfer apprezzavano di più i primi due tempi della Sinfonia in Sol minore, che si presentano infatti rovinatissimi per l’uso: la quantità e il tipo di rumori presenti scoraggia dal tentare lavori di ripulitura per non causare guai peggiori! Decisamente più “silenziosi” il Minuetto e il Finale, in cui sono intervenuto con l’eliminazione dei rumori più evidenti. Non ho ritoccato il suono né aggiunto riverberi. Questa del 1936 è la prima testimonianza sonora toscaniniana della KV 550 (l’ultima sarà nel 1953); è una sinfonia nella quale il Maestro ha sempre eccelso: le sue versioni sono di straordinario, lucido dinamismo. Come per altri grandi interpreti, la Sinfonia n. 40 entrò piuttosto tardi nel suo repertorio, a partire dal 1931 (se si esclude un’esecuzione isolata del 1925 a Milano). La foto che accompagna il Finale è tratta dall’esecuzione televisiva della medesima Sinfonia con la NBC nel 1948, e mostra l’organico relativamente ridotto che il Maestro impiegava per i lavori del ‘700 (Mozart, Haydn, i Barocchi), in controtendenza con le massicce usanze di allora. La fonte di questa registrazione è l’album ATS 109/110, set di 2 LP prodotto dall’Arturo Toscanini Society britannica: nello stesso concerto vennero eseguite la Leonora n. 3 di Beethoven e la Sinfonia n. 9 di Schubert; l’album ATS contiene inoltre il frammento del Concerto di Mendelssohn con Milstein (1936), già presente su YouTube a cura di Goodmanmusica. Negli air-check degli anni ’30, i cambi di matrice a volte maldestri comportavano la perdita di alcuni secondi di musica: nel nostro caso tra 11:57 e 12:18, e tra 14:02 e 14:09. Le lacune sono state colmate utilizzando porzioni della medesima esecuzione; se nel primo caso il “prelievo” è ovvio, per il secondo frammento ho dovuto ricorrere a un “barbatrucco” (l’ascolto svelerà il procedimento agli ascoltatori smaliziati… correttamente, io ho avvisato).