Desvelado dueño mío- TOMÁS DE TORREJÓN Y VELASCO ~Baroque Music in Hispanic America (18th Century) скачать в хорошем качестве

Desvelado dueño mío- TOMÁS DE TORREJÓN Y VELASCO ~Baroque Music in Hispanic America (18th Century)

"Desvelado dueño mío" de TOMÁS DE TORREJÓN Y VELASCO (1644-1728). Torrejón y Velasco se desempeñó como maestro de capilla de la Catedral de Lima desde 1676 hasta su muerte en 1728. Su obra, "A este sol peregrino", Villancico para coro a cuatro voces y bajo continuo, dedicado a San Pedro se conserva en una colección de los Archivos del Seminario San Antonio Abad del Cuzco, publicado en 1973 por la Asociación Cultural Jueves, un grupo de investigadores encabezado por Arndt von Gavel, que estudió la música de los archivos de las ciudades coloniales del Perú. El estribillo de esta obra festiva se compone de vivas secciones exteriores imitativas que enmarcan un breve centro acórdico; Velasco también utiliza una textura de acordes en la música de los versos que intervienen. En todo momento los ritmos largo-corto imperantes que saltan en métrica ternaria reciben destellos energéticos de ágiles ritmos corto-largo. Torrejón y Velasco logró elevar a la cúspide expresiva el villancico barroco español en la América colonial. Se encargó de poner música a todos los grandes eventos acaecidos en el virreinato, como las celebraciones en honor al beato Toribio de Mogrobejo (se conservan los textos de 7 villancicos compuestos en 1680 para tal fin) o la aclamación a Luis I. Su legado musical se halla en Cuzco (Perú) y Sucre (Bolivia). Además, una quincena de sus manuscritos originales se conservan en el archivo histórico de la catedral de Guatemala. Gozó de una gran popularidad su canción de cuna "rorro" que se siguió cantando en Cuzco mucho después de su muerte. Hasta 1776 Bolivia formaba parte del Virreinato del Perú, siendo la Audiencia de Charcas o Alto Perú, por lo que la historia temprana de la música de arte en Bolivia y Perú son inseparables. El establecimiento en 1538 de la Universidad San Francisco Xavier y su catedral en La Plata (hoy Sucre) -- junto con la primera escuela de música de la catedral en 1569 -- dio lugar a una mezcla de las tradiciones musicales europeas e indígenas. El académico y transcriptor de manuscritos Piotr Nawrot describe esta mezcla no como una imposición sino como un proceso muy gradual y armónico. Testimonios escritos describen la música de ambas tradiciones siendo ejecutadas lado a lado en la misma función, y la lengua y dispositivos musicales indígenas aparecen en obras sagradas de las misiones de siglos de antigüedad. El archivo musical de la Catedral de La Plata, así como los de las misiones jesuíticas de Moxos y Chiquitos, contienen algunas de las más ricas colecciones de manuscritos de América del Sur. Obra extraída del ábum: Convidando está la noche, Navidad Musical en la América Colonial Intepretan: GCC-Grupo de Canto Coral. Dirige: Néstor Andrenacci GCC Voces/ Ediciones GCC Música Virreinal, Música Colonial