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Bienal de Bogotá: Del elitismo y los nuevos públicos

Esta conversación con Elkin Rubiano, del equipo curatorial de la Bienal de Bogotá, en torno a dos obras de ese evento: la pieza generativa de John Gerrard –instalada en el patio con espejos que amplifican su efecto– y la casa suspendida de Leandro Erlich. Sobre Gerrard se destaca su condición de imagen en tiempo real, su capacidad para interrumpir la percepción y su papel como «escenario» donde el público se inserta físicamente: es obra y fondo a la vez, espectáculo técnico que exige vigilancia y montaje complejo. El diálogo explora también la masificación del gesto fotográfico: la selfie como forma contemporánea de existencia —«ser es ser visto»— y la tensión entre esa práctica y una mirada contemplativa. Cuando algunos hablan de banalización, Elkin Rubiano responde con una crítica al elitismo cultural que pretende dictar la única forma legítima de relacionarse con el arte. Finalmente, la conversación recupera el trabajo de campo detrás de Erlich —la casa elegida por su «bogotanidad» y su ángulo revelador— y anuncia su desmontaje performativo el 24 de octubre: una obra pública y efímera cuyo sentido se agota en el lugar y el tiempo. Queda, en suma, la pregunta por cómo leer hoy la experiencia artística: ¿escena pública que incluye al visitante-registro o escena que hay que proteger de la visibilidad masiva?