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《AIMhub.USC》藝術力（Art Power）：當代藝術、權力與美術館的辯證

◆ 加入「AIIMhub.USC 實踐大學藝術管理專業認證班」，帶您走出藝術江湖的康莊大道。 https://art.mookk.com/USC/ 【AIMhub.USC｜Art Market Note】 　波里斯·葛羅伊斯（Boris Groys）在《藝術力》（Art Power）一書中，對當代藝術的運作邏輯提出了極具挑釁性的觀點。他主張藝術的力量並非源自於傳統認知的「審美」或「品味」，而是來自於其內部的「矛盾性」以及對「權力」的辯證關係。以下將從四個核心面向，深入剖析其論點： 一、 藝術力的本源：矛盾與零和狀態 　傳統美學往往認為藝術的自主性建立在獨特的審美標準（如美感、構圖）之上。然而，葛羅伊斯顛覆此一看法，指出藝術真正的力量，恰恰來自於它刻意拒絕任何內在的、純粹的美學價值判斷。 　當代藝術並非一個和諧的多元花園，而是一部「包含與排斥的機器」，一個充滿鬥爭的戰場。理想的藝術狀態應處於一種「零和狀態」（Sum to Zero），意即每一種理論都應被其「反理論」所挑戰，兩者張力達到完美平衡。 實例解說： ● 葛哈·李希特（Gerhard Richter）： 其畫作　同時具備極度寫實與極度抽象的特質，使觀者無法用單一標準定義，這種內在的自我矛盾正是其力量所在。 ● 馬歇爾·杜象（Marcel Duchamp）： 作品《噴泉》（Fountain）本質上是小便斗，卻被置於美術館視為藝術品。這種「物」與「藝術」的本體論矛盾，創造了強大的論述空間。 ● 卡濟米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）： 《黑色方塊》既是繪畫，又僅是一個幾何圖形。越是能「自我打臉」的作品，其內部創造的矛盾空間越大，力量便越強。 二、 美學平權：爭取承認的政治學 　葛羅伊斯認為，藝術與政治在根本上是相通的，兩者皆是為了「爭取承認」（Struggle for Recognition）而奮鬥。前衛藝術的目標，即是實踐「美學平權」——讓所有過去被視為不入流、俗氣或工廠製造的視覺形式（如現成物、廣告圖像），在藝術內部的平臺上獲得平等的地位。 ● 運作邏輯： 現實世界中的影像權力極度不平等（商業廣告與政治宣傳佔據主導地位）。藝術必須先在內部實現「絕對平等」（讓小便斗與古典油畫平起平坐），才能以此作為基點，去批判外部世界由金錢或權力決定的價值階級。 三、 意識形態 vs. 市場機制：對「自由」的再思考 　書中提出一個極具殺傷力的思想實驗：如果我們用懷疑集權社會藝術（如蘇聯社會主義寫實主義）的標準，去審視當代藝術市場中的作品，會發現什麼？ 　葛羅伊斯指出，市場是由「看不見的手」操縱，雖強大但缺乏具體的「意象」（Image）；相反地，意識形態（Ideology）總是連結著一個具體的未來願景（Vision）。由於藝術的核心功能是將抽象願景轉化為可見形象，因此，為政治願景服務的藝術（Political Propaganda），其生產力與力量可能遠高於僅服膺於市場邏輯的商品藝術。這挑戰了我們習以為常的「市場＝自由」、「宣傳＝洗腦」的二元對立。 四、 美術館的功能轉向：對抗媒體的健忘 　在數位時代，大眾往往呼籲藝術應「走出美術館，進入真實生活」。但葛羅伊斯提醒，當代的「真實生活」早已被全球媒體市場（Global Media Market）所宰制。媒體市場的特徵是「缺乏歷史記憶」，不斷以新的刺激覆蓋舊的刺激，導致觀者喪失比較的參照系。 　因此，美術館在今日的角色發生了根本性的翻轉： ● 過去： 品味的權威制定者。 ● 今日： 歷史記憶的保存者與比較的座標。 美術館提供了一個與媒體洪流抗衡的平臺，保存了歷史檔案，讓觀者得以分辨眼前的「新」，究竟是真正的創新，還是商業包裝下的舊調重彈。 　這份資料的觀點相當前衛，它將藝術從「美」的領域拉到了「權力」與「檔案」的層次。 ● 參考文獻： © Boris Groys 2015《藝術力 Art Power》郭昭蘭、劉文坤譯，臺北市：藝術家 ◆ 加入「AIIMhub.USC 實踐大學藝術管理專業認證班」，帶您走出藝術江湖的康莊大道。 https://art.mookk.com/USC/ ◆ AIMhub.USC x Facebook https://www.facebook.com/profile.php?... ◆ AIMhub.USC x Instagram   / aimhub.usc   #藝術顧問, #藝術投資, #藝術經紀, #藝術拍賣, #藝術管理, #藝術市場, #藝術經理, #藝術評論, #藝術策展, #藝術鑑定, #文化經濟, #創意產業, #文化產業, #文化創意產業, #實踐大學, #畫廊, #小額投資, #時尚流行, #時尚判斷