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Les caméos de Martin Scorsese

On n'imagine pas les cinéastes hollywoodiens classiques apparaître en personne et ès qualités dans leurs fictions : ni Allan Dwan ni Frank Capra, pas plus Howard Hawks, Michael Curtiz ou William Wyler. Pas même John Ford qui, une fois et une seule, a confié à Ward Bond dans L'Aigle vole au soleil la lourde charge de le représenter sous le nom de... John Dodge. D'autres, plus modernes, se sont d'abord manifestés un peu malgré eux, par accident (le reflet de Nicholas Ray dans la glace de l'armoire à pharmacie de Derrière le miroir, le temps de quelques photogrammes presque invisibles et inoubliables), avant de donner en pleine conscience cette fois et in extremis leur corps au cinéma (Nicholas Ray dans le film de Wenders, Nick's Movie). Et bien sûr il y a Hitchcock, à l'avant-garde de pratiques d'apparition devenues célèbres dans son cas au point de « signer » le film dans l'instant, de faire de sa silhouette le logo d'une œuvre et, à force, d'obliger le cinéaste à se montrer dès le début pour libérer le spectateur d'une attente secondaire qui risquait sinon de le distraire du suspense principal. Assurément les présences de Martin Scorsese dans ses propres films, sans être aussi systématiques ni systématiquement repérables au premier regard, s'inscrivent pour une part et humblement dans cette filiation hitchcockienne