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VIANNA DA MOTTA l CANÇÕES (VOZ & PIANO)

VIANNA DA MOTTA l CANÇÕES P/ VOZ & PIANO SOBRE TEXTO PORTUGUÊS (I). A estrela (00:00:00) - (02:08) (II). Cantar dos búzios (02:11) (III). Pastoral (03:05) (IV). Canção Perdida (06:32) (V). A luz (10:19) (VI). Fado (13:54) (VII). Amores, amores (18:38) (VIII). Olhos negros (21:16) (IX). Lavadeira e caçador (23:26) (X). Verdes são as hortas (25:12) Nuno Vieira de Almeida, piano João Rodrigues, tenor Ana Maria Pinto, soprano ............................................................................................................................ Imagem: Figuras em jardim (1875) l Alfredo Keil ............................................................................................................................ A figura de Vianna da Motta é um exemplo singular de síntese de cultura luso-alemã, sobretudo com a sua obra para canto e piano. Contudo, o mestre da música portuguesa e um dos mais notáveis pianistas portugueses dedicou uma boa parte da sua obra na composição de obras sobre textos portugueses. Foi através de um alemão, o rei consorte D. Fernando de Saxe-Coburgo Gotha e da alemã Condessa de Edla que, interessados em orientar o seu talento precoce, lhe foi concedida uma bolsa de estudo para Berlim em 1882. Aí se integrou durante 32 anos e onde depressa marcou posição como pianista de vulto. Aí terá o privilégio de contactar com Franz Liszt, Hans von Buelow entre outros. Como musicógrafo, escreveu artigos em língua alemã para importantes revistas de música e foi um dos primeiros na Alemanha a fazer conferências sobre as tão discutidas obras de Wagner; o seu grande conhecimento da obra de Beethoven e as suas publicações fizeram-no ser considerado como uma autoridade da interpretação beethoveniana. Regressará a Portugal em 1919, tendo antes passado pela Suíça, assumindo em 1915 o cargo de regência da classe superior de piano do Conservatório de Genebra. Em Portugal participou activamente na reforma do Conservatório Nacional, sendo director daquela instituição até 1938. A colecção dos seus Lieder para voz e piano é um dos melhores resultados da sua criatividade. A sua carreira de pianista granjeou-lhe fama internacional e respeito dos seus pares, tendo sido o último representante da escola lizstiana. Vianna da Motta teve uma acção primacial na reforma do Conservatório Nacional, juntamente com Luís de Freitas Branco e teve como principal discípulo Sequeira Costa, recentemente falecido e que viria a fundar o Concurso Internacional para piano Vianna da Motta. Entre os seus discípulos destacam-se também os pianistas , Maria Helena Sá e Costa, Maria Manuela Araújo, Elisa de Sousa Pedroso, Campos Coelho, Maria Cristina Lino Pimentel, Marie Antoinette Aussenac, Nella Maissa, Guilherme Fontainha, Maria da Graça Amado da Cunha, Fernando Corrêa de Oliveira, Luiz Costa, o musicólogo João de Freitas Branco e o compositor Fernando Lopes-Graça. Guilhermina Suggia escreveu sobre o Mestre Vianna da Motta: « O grande Mestre foi um dos maiores pianistas da sua geração em todo o mundo. A ele, Portugal fica devendo um poderoso impulso para o renascimento e o progresso da sua cultura musical» No livro "In Memoriam Vianna da Motta" organizado pela sua discípula e amiga Oliva Guerra e datado de 1952, a sua capa surge com o «ex-libris» do Mestre : [ Non sine Altera]. Vianna da Motta, numa carta a Luís Costa, datada de 08.X.1932, referiu que «Non sine altera» era o seu ex-libris, ladeado por uma coroa de espinhos enlaçada numa coroa de louros; nas palavras do insigne músico, « esta é a divisa de qualquer artista».