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Hugo del Carril-Un Hombre-Producciones Vicari.(Juan Franco Lazzarini) 1 месяц назад

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Hugo del Carril-Un Hombre-Producciones Vicari.(Juan Franco Lazzarini)

HISTORIAS - LEYENDAS - CUENTOS - FILMACIONES - EDICIONES - RESTAURACIONES: POR JUAN FRANCO LAZZARINI. Piero Bruno Hugo Fontana, más conocido como Hugo del Carril, fue un productor, director de cine, actor, guionista y cantante argentino.​​Inició su carrera como actor y cantante de estribillos de tangos a los quince años y posteriormente formó el «Trío París» junto a Emilio Castaing y Martín Podestá. Wikipedia Nacimiento: 30 de noviembre de 1912, Buenos Aires Fallecimiento: 13 de agosto de 1989, Buenos Aires Hijos: Hugo Del Carril (hijo), Marcela Alejandra Fontana, Eva Fontana, Amorina Fontana Cónyuge: Violeta Courtois (m. 1963–1986), Alicia Sixta Rodriguez (m. 1935–1937) Padres: Hugo Fontana, Orsolina Bertani ació en el porteñísimo barrio de Flores, en la Capital Federal, y ya muy jovencito comenzó en la radiofonía argentina, como locutor primero, alternando esta actividad con la de cantor, vocación que traía ya en el alma y que se nutriría, acrecentaría y afirmaría en la admiración por Carlos Gardel, y de la que terminó finalmente haciendo profesión. Escogido el camino de la canción popular, tomó lecciones con la soprano Elvira Colonese, cantante lírica que encauzó técnica y profesionalmente sus naturales condiciones, comenzando en 1929 a trabajar en Radio del Pueblo. Allí fue estribillista de casi todas las orquestas que desfilaban por la emisora, presentándose ya con el nombre de Pierrot, Hugo Font o Carlos Cáceres. Antes había actuado en un cuarteto de voces junto a Emilio Castaing y Mario y Martín Podestá; luego integró el trío París, y posteriormente formó el dúo Acuña-Del Carril, ya definitivamente adoptado el seudónimo de Hugo Del Carril; grabó por ese tiempo (mediados de la década del 30) una serie de composiciones con la orquesta de Edgardo Donato. Después comenzó su carrera como solista, cuando el director Héctor Quesada lo llevó a Radio La Nación secundado por guitarristas (posteriormente el acompañamiento guitarrístico lo confió casi exclusivamente a los hermanos Puccio). En 1936, grabó en discos Victor también como solista, con el marco de la orquesta de Tito Ribero, músico, arreglador y compositor que a partir de entonces se convertiría en su director y asesor musical. A fines de ese mismo año intervino en la película Los muchachos de antes no usaban gomina, cantando el tango del director del film (Manuel Romero) con música de Francisco Canaro titulado “Tiempos viejos”. Su estampa, su simpatía, su dicción, su sonrisa y su voz hacen que Manuel Romero lo inicie, a partir de esa fugaz aparición, en el cine nacional, actividad que le proporcionó fama y dinero, al mismo tiempo que le dieron a su nombre y a su figura dimensión de ídolo. Títulos representativos y recordados del cine y de aquella época gloriosa de Hugo Del Carril pueden ser, tratando de hacer una muy apretada síntesis, Madreselva, Gente bien, El astro del tango, Vida de Carlos Gardel, La piel de zapa y, más adelante, La cabalgata del circo, La cumparsita, El último payador, El último perro, El negro que tenía el alma blanca. Y paralelamente a esta actividad de actor se ha ido agigantando el cantor. Diversas radios, los más calificados escenarios porteños y las giras por el interior y América van extendiendo su éxito, su prestigio y su fama dentro y fuera del país, idolatría a la que ha contribuido enormemente el cine, tremenda estructura publicitaria que lo hace conocer en todas partes. El sello Odeon registra en sus placas todo ese bien escogido repertorio que la pantalla y el escenario difunden, y que afirman un estilo muy personal, muy gardeliano, de gran calidad y emotividad. Quedan, de esta manera, en el surco discográfico inmejorables versiones. De una gruesa lista tomamos algunos títulos como ejemplo: “Nostalgias”, “Nada más”, “Betinoti”, “Como aquella princesa”, “Percal”, “Sosiego en la noche”, “Desaliento”, “Igual que ayer”, “Pobre mi madre querida”, “Al compás del corazón”, “Nubes de humo”, “Buenos Aires”, “Tres esquinas”. Sobre 1950, incursionó en el cine como director, otra de sus pasiones, iniciándose con Historia del 900; consiguió más adelante un justificado éxito con lo que sería su mejor trabajo: Las aguas bajan turbias (basada en el libro El río oscuro, de Alfredo Varela). En toda esa década dirigió otros filmes: La quintrala, Mas allá del olvido, Una cita con la vida, Las tierras blancas, Culpable, Esta tierra es mía, que no alcanzaron el nivel y la repercusión de Las aguas bajan turbias.

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