Béla Bartók - Hungarian Folksongs for mixed choir BB 99 (FULL VERSION) скачать в хорошем качестве

Béla Bartók - Hungarian Folksongs for mixed choir BB 99 (FULL VERSION)

Béla Bartók - Hungarian Folksongs for mixed choir BB 99 1. The Prisoner 2. The Wanderer 3. Finding a Husband 4. Love Song Bartók's choral folk song arrangements of the 1930s represent a stylistic step forward for the composer. The earlier choral works, dating from 1910 through 1917, are all settings of folk tunes in which the original tune appears unaltered, and rather simply harmonized. They were, for the most part, intended for performance by amateur choirs. With these Four Hungarian Folksongs, however, Bartók had in mind a professional chorus, and the music reflects this. It is a large-scale choral work for unaccompanied mixed chorus. There are actually five folk songs used in this piece, contrary to its title, arranged in four movements with the extra song appearing in the final movement. Some of the tunes used in this cycle are among the first Bartók collected when he began travelling though Hungary in search of authentic folk music. They were transcribed in Transdanubia and Transylvania as early as 1906. The first two songs in the cycle, "The Prisoner" and "The Wanderer," are in the parlando rubato style--speech-like and in free time--a characteristic found in many Hungarian folk songs. Both of these songs feature highly decorated lines set against the original folk tune, and a generally polyphonic texture. The third and fourth songs, "Finding a Husband" and "Love Song", are less ornamented than the first two, but are similarly polyphonic. The density of the voices in these songs is worth noting, as parts of this cycle include divisions of the voices into eight parts. This division of parts, combined with complex polyphony, is entirely absent from the early choral works. The original folk melodies are shared between parts, often in canonic form. There are also moments in which the original melodies are accompanied by what seem to be somewhat capricious dissonant chords. These chords are, in fact, derived from a particular tune's own melodic motives, an example of what Bartók called a "vertical projection ... of horizontal forms." The four movements of the cycle are connected by music comprised of folk-like melodic motives, and each movement also has a coda. The density of this work--the many divisions of parts, the elaborate polyphony--coupled with the rhythmic flexibility of the melodic material, make this a very difficult piece to perform. -- Os arranjos corais de música popular de Bartók da década de 1930 representam um passo em frente na estilística do compositor. As obras corais anteriores, que datam de 1910 a 1917, são configurações de canções folclóricas em que a melodia original aparece inalterada e simplesmente harmonizada. Eram, em sua maior parte, destinadas à performance por coros amadores. Com estas quatro canções populares húngaras, no entanto, Bartók tinha em mente um coro profissional, e a música reflete isso. É uma obra coral em grande escala para coro misto desacompanhado. Na verdade, existem cinco canções populares usadas nesta peça, ao contrário do seu título, dispostas em quatro movimentos com a música extra que aparece no movimento final. Algumas das canções utilizadas neste ciclo estão entre as primeiras canções coletadas por Bartók quando ele começou a viajar pela Hungria em busca de música popular autêntica. Eles foram transcritas em Transdanúbia e Transilvânia , já em 1906. As duas primeiras canções do ciclo, "The Prisoner" e " The Wanderer", são no estilo parlando rubato - discurso semelhante e no tempo livre - uma característica encontrada em muitas canções populares húngaras. Ambas as canções apresentam linhas condecoradas em contraste com a música popular original, e uma textura predominantemente polifônica. A terceira e quarta canções, "Finding a husband" e " Love Song " , são menos ornamentada do que as duas primeiras, mas são igualmente polifônicas. Quanto a densidade das vozes nessas canções é interessante notar como partes deste ciclo incluem divisões de vozes em oito partes. Esta divisão de vozes, combinadas com polifonia complexa, é totalmente ausente das primeiras obras corais. As melodias folclóricas originais são compartilhadas entra as partes, muitas vezes em forma canônica. Há também momentos em que as melodias originais são acompanhadas pelo que parecem ser acordes dissonantes pouco caprichosos . Esses acordes são, de fato, derivados dos próprios motivos melódicos das canções, um exemplo do que Bartók chama de "projeção vertical de formas horizontais". A densidade deste trabalho - muitas divisões de vozes, a polifonia -- elaborada em conjunto com a flexibilidade rítmica do material melódico, fazem deste ciclo uma obra de difícil execução.