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(阿力)余思瑩藝術家專訪影片

在充滿厚重塗料的當代具象繪畫中，寫生似乎僅能是搜集素材的過程：將不同的寫生場景拼貼，經由緩慢的工作室流程，最終產出了有著豐富敘事與暗示的繪畫作品。然而，比起更具策略與思考的當代繪畫，寫生實則更像是一次次的藝術行為實驗，強調了藝術家在被畫體前的存在與反應。 由「玲廊滿藝」在台北時代寓所帶來的台灣藝術家阿力（余思瑩）個展《微光之城》，展出了藝術家最新的水彩寫生作品，也引領觀眾回歸到了繪畫的純粹性與直覺性。在數個小時的現地繪畫過程中，藝術家單純地畫下在台灣的生活經驗，作品也無不使我們會心一笑：南機場夜市、總統府、菜市場等場景，既熟悉卻又好奇於藝術家所安排的佈景狀態，透過與人眼相近的視角將自己放進這些深刻的場景之中。 相對於基本的速寫材料甚或數位工具，阿力更是獨創了草筆：將植物的莖削尖作為細筆，或把多把植物綑綁成畫筆。草筆與墨汁的運用為阿力的作品帶來了特殊的輪廓線條，凌亂而印象感的筆觸有別於常見的精準建築寫生。每幅畫面都呈現出一種動態，也是對光影、時間、記憶、人群的移動想像；另一特別之處是藝術家於對人群的描繪。寫生經常排除人或是刻意放大個體，但阿力的作品中總是充滿了模糊身影的人們，讓我們得以參與熱鬧的環境，卻也得以保有自我享受的空間。