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Antonio Mairena - "Me haces prevelicar" - Bulerías por soleá Estas bulerías por soleá también se pueden considerar como las mejores de su discografía, que incluye cinco series más de estos estilos. Con el toque del lebrijano Pedro Peña el maestro abre templando y mandando, para cantar una bulería de Jerez que nos recuerda en algo los modos de María La Moreno. La letra es muy similar a otra que grabó en las bulerías “Gitano rico” (1963). Más apegada a La Moreno es la siguiente bulería, “Subí al cielo y hablé con Dios”, que hace con majestad. La letra nunca la habíamos escuchado antes pero nos recuerda a esta que recogió Lafuente y Alcántara (II, 210): “Al alto cielo subí / y hablé con un divé / y me echó por penitencia / que olvidara tu querer”. El cantaor Miguel Poveda tiene grabada la misma letra que Antonio por el mismo son (1998). A continuación Mairena canta dos soleares de Frijones en las que rememora al nunca bien valorado Pepe Torre, como ya hizo en la serie que grabó en 1966. La letra de la primera soleá, “No llores hermana mía”, aparece en las colecciones de Rodríguez Marín (nº 6.657) y Demófilo (CCF, nº 374), con primer verso “Ya te lo he dicho, María”. Quien retomó esas fomas con las mismas letras fue el nieto de Pepe Torre, José el de La Tomasa (1988). Estas dos soleares las tiene grabadas Manuel Moneo al ritmo de bulerías (1999). Mairena pasa de los recuerdos de Pepe Torre a los de Pastora. Hasta el final Antonio reivindicó la memoria de sus maestros reinterpretando sus cantes. Así canta lo que la Niña de los Peines grabó a principios de siglo por bulerías (1910 y 1914) pero con matices distintos. La letra es un retazo del romance de Bernardo el Carpio (“Bañando está las prisiones”) del que Menéndez Pidal recoge varias versiones, como ésta: “Cuando entré en este castillo, / apenas entré con barba, / y agora por mis pecados / la veo crecida y blanca” . Para hacer aún más airosa estas bulerías por soleá remata con un cante corto jerezano que redondea una grabación que debería servir de referencia a todo el que quiera acercarse a estos estilos tan hermosos. Conviene traer a colación las palabras del doctor Antonio Reina, amigo de Antonio y gran conocedor del flamenco: "Hasta en saber elegir a sus maestros fue genial, porque Antonio, a pesar de estar dotado de unas condiciones excepcionales y de un sentido musical increíble, sacia su sed de sabiduría en las fuentes que gozaron de un manantial inagotable de cante, y elige como maestros a aquellas figuras que grabaron su nombre con letras de oro en la Historia del Flamenco. Así fue adquiriendo con tesón y dedicación plena, una serie de conocimientos y maneras de cantar, que posteriormente le catapultaron a la cima de nuestro arte. A ellos siempre les estuvo agradecido y les fue fiel hasta la muerte". De hecho en una de sus últimas entrevistas Mairena seguía hablando de Pastora a la par que teorizaba agudamente sobre el cante: "Se crea una norma, se impone una técnica y el artista construye y destruye a la vez. Nunca un cantaor genial hace lo mismo dos veces. Se crea ese cante, se destruye y con la misma esencia se construye otra cosa. Eso distingue a la Niña de los Peines de un aficionado. Construcción y destrucción no van juntos en la música clásica, pero sí en el flamenco". (Luis y Ramón Soler, 2004) Suscríbete al canal oficial de ANTONIO MAIRENA: / @antonio_mairena_oficial Facebook: @antoniomairenaoficial Letra: Llamarme a Amparo, por cariá, llamarme a Amparo, la de Jeroma, la que me hace prevelicar. Subí al cielo y hablé con Dios y yo consulté con toítos los santos qué motivo les he dao a tos los santitos del cielo pa que yo te quiera tanto. No llores hermana mía que en la casa de los probes nunca reina la alegría. Contigo vivo hasta el morir (ya grabada antes) Yo entré en este castillito que joven y sin pelo de barba y ahora me salgo de él, triste de mí, que no hay quien me mire a la cara. Tengo una estera (ya grabada antes) #MairenadelAlcor #AntonioMairena #cantegitanoandaluz #cantejondo #flamenco #cantegitano