Винил. Сергей Рахманинов. Концерт №1 для фортепиано с оркестром. Играет Виктор Ересько. 1985 скачать в хорошем качестве

Винил. Сергей Рахманинов. Концерт №1 для фортепиано с оркестром. Играет Виктор Ересько. 1985

Поддержать канал: Сбербанк 5228 6005 6306 6390 номер телефона 8-952-146-33-09 Евгений QIWI кошелек https://qiwi.com/n/EUGENESTAFEEV Яндекс. Деньги https://yoomoney.ru/to/410014466241145 А10 00147 004 Проигрыватель Audio-technica AT-LP120 - USB, головка AT-VM95ML, звуковая карта Zoom R16, камера FujiFilm X-A7 00:00 Трек-лист: А1 Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 1 (2-я редакция) – 01:18 1. Vivace 2. Andante 3. Allegro vivace Государственный академический симфонический оркестр СССР. Дирижер Геннадий Проваторов. В1 Рапсодия на тему Паганини для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 43 – 29:27 Академический симфонический оркестр Ленинградской государственной филармонии. Дирижер Владимир Понькин. Звукорежиссер П. Кондрашин. Редактор И. Слепнев Оформление художника Б. Белова На лицевой стороне конверта: А. Головкин. Березки Всесоюзная студия грамзаписи. Записи 1983, 1984 гг. (цифровые). К окончанию консерватории (1892 г.) Рахманинов был автором уже довольно значительного количества произведений различных жанров. Большинство их оставалось в рукописи и никогда не исполнялось при жизни композитора. Но некоторые из них выходят по своему значению за рамки ученических работ и позволяют уже ощутить индивидуальную манеру Рахманинова, не говоря о том интересе, который они представляют для изучения путей формирования его творческой личности. Новый значительный этап в творческом развитии Рахманинова был связан с работой над Первым фортепианным концертом, создававшимҫя в течение 1890—1891 гг. Концерт нельзя еще отнести к числу зрелых произведений композитора. Рахманинов не свободен в нем от различных влияний, и в ряде случаев легко узнаются те образцы, под обаянием которых находился автор. При всем этом мы уже ясно ощущаем здесь подлинного Рахманинова с его «лица необщим выраженьем». От предшествующих рахманиновских произведений концерт отличается не только по своим масштабам, возросшему уровню технических требований, разнообразию выразительных средств, но и по внутреннему строю музыки. Он увлекает эмоциональной взволнованностью, тем сочетанием мужественной патетики и мечтательного лиризма, которым определяется особый индивидуальный характер рахманиновской экспрессии. По своему общему складу этот рахманиновский первенец в концертном жанре приближается к лирико-романтическому типу фортепианного концерта, представленному в творчестве Шопена, Шумана, Грига. Вместе с тем в отдельных эпизодах проявляется уже могучая «львиная хватка», роднящая Рахманинова с Листом и А. Рубинштейном, фортепианная звучность достигает монументальной мощи, доминируя над оркестром и отодвигая его на задний план. Своим мужественным, волевым пафосом импонирует самое начало концерта с бурными, стремительно низвергающимися октавными пассажами у фортепиано. Это вступительное построение играет важную роль в общей «драматургии» первой части. Оно служит источником драматических «прорывов» в конце экспозиции, разработки и репризы, нарушающих тон задушевного лирического повествования. Основные темы первой части носят мягкий, напевный характер и не контрастируют резко друг с другом ни по своей эмоционально-выразительной окраске, ни в жанровом отношении. Предельной простотой и экономностью изложения отличается вторая часть концерта. Рахманинов как будто намеренно отказывается от всего, что может затемнить ясную, певучую мелодию, находящуюся на первом плане. По характеру и типу изложения Andante ближе камерной, нежели концертной сфере. К нему подходило бы одно из тех излюбленных в русской фортепианной музыке наименований, которые часто встречаются и в раннем рахманиновском творчестве: «Романс», «Мелодия», «Песня». Финал, написанный в блестящем скерцозном духе, носит наиболее внешний характер. В нем больше всего отзвуков знакомого, иногда еще недостаточно самостоятельно переработанного композитором. Некоторые обороты находят прямую аналогию в фортепианном концерте Грига. По форме финал представляет собой рондо-сонату. Контрастом к ритмически острым, подвижным темам экспозиции служит средний раздел — Andante espressivo с большим фортепианным solo, по характеру близким второй части. На теме этого раздела строится торжественная, блестящая кода финала (Maestoso). Тот же прием превращения мягкой лирической темы в гимнически-ликующую был затем использован Рахманиновым во втором концерте. Первый фортепианный концерт Рахманинова впечатляет своим виртуозным размахом, выразительной напряженностью музыки, богатством и свежестью мелодического изобретения. Мы находим в нем ряд характерных интонационных оборотов и приемов письма, по которым легко отличить музыку Рахманинова от сочинений любого другого композитора. Это дало основание самому автору выделить концерт среди остальных своих сочинений консерваторского периода, закрепив за ним обозначение «ор. 1». Из книги Ю. Келдыша «Рахманинов и его время». Москва, изд-во «Музыка», 1973 г. Продолжение аннотации https://records.su/album/9303#c343905