Isolde Ahlgrimm (pedal harpsichord) J.S. Bach, Fantasien, Präludien und Fugen, Volume XIII скачать в хорошем качестве

Isolde Ahlgrimm (pedal harpsichord) J.S. Bach, Fantasien, Präludien und Fugen, Volume XIII

Isolde Ahlgrimm, Ammer harpsichord 1937 & pedal harpsichord 1941 * J.S.Bach, Fantasien, Präludien und Fugen, Sämtliche Werkte für Clavicembalo XIII Originally released 1958 by Philips A 00 366 L. This documentation is from the original release only. This enhanced version with stereo indication ('stereophonisierte Ausgabe') was released in 1974 by Philips 6747054 as part of Band 2 (10 LP-box). Recorded ** Chromatische Fantasie und Fuge BWV 903 16.03.1954 Präludium und Fughetta BWV 899 16.-18.10.1954 Präludium und Fuge BWV 894 01.10.1954 Fantasie und Fuge BWV 904 01.-04.10.1954 Fantasie BWV 906 16.-18.10.1954 Fantasie BWV 919 16.-18.10.1954 Fantasie BWV 917 16.-18.10.1954 Fantasie über ein Rondo BWV 918 16.-18.10.1954 Fantasie und Fuge BWV 944 04.01.1955 Page 177, Regula Winkelman/Peter Watchorn: Die Cembalistin Isolde Ahlgrimm (1914-1995), Böhlau Verlag, 2016 ** Page 176, Regula Winkelman/Peter Watchorn: Die Cembalistin Isolde Ahlgrimm (1914-1995) Thanks to Robert Tifft the webmaster of the European Revival Harpsichordists (https://jsebestyen.org/harpsichord/ ) for providing the scans of the original 1958 documentation for this publication. Seite 1: 00:00 Chromatische Fantasie und 06:14 Fuge d-moll BWV 903 12:02 Präludium und 14:12 Fughetta d-moll BWV 899 15:40 Präludium und 21:32 Fuge a-moll BWV 894 Seite 2: 25:40 Fantasie und 29:32 Fuge a-moll BWV 904 35:22 Fantasie c-moll BWV 906 37:35 Fantasie c-moll BWV 919 39:16 Fantasie g-moll BWV 917 41:02 Fantasie über ein Rondo c-moll BWV 918 45:55 Fantasie und 46:52 Fuge a-moll BWV 944 ISOLDE AHLGRIMM lsolde Ahlgrimm - in Wien geboren - erhielt ihren ersten Klavierunterricht als Vierjährige von ihrer Mutter; diese war eine gute Pianistin, deren Musikalität Johannes Brahms einmal mit einem Kuss belohnte. Mit sieben Jahren kam Isolde an die Wien er Musikakademie, deren Diplom sie 1932 erhielt. Zuletzt besuchte sie dort die Meisterklassen von Franz Schmidt und Emil v. Sauer. Ihren ersten grossen Erfolg erspielte sie sich 1935 beim Internationalen Musikfest in Hamburg. Zur gleichen Zeit lernte sie den bekannten Wiener Musiksammler Dr. Fiala kennen. Dessen Sammlung erschloss ihr die Welt der alten Musikinstrumente. Sie spielte zuerst auf historischen Hammerflügeln, bis das Cembalo ihr Ueblingsinstrument wurde. Sie wandte sich ganz vom modernen Klavier ab. Zuletzt benützte sie es nur mehr für die Kammermusik von Richard Strauss, der sie mit einer warmen Freundschaft auszeichnete, deren schönste Frucht die der Künstlerin gewidmete "Capriccio-Suite für Cembalo" ist. Die bedeutendsten Leistungen der Künstlerin waren bisher: Die Reihe der "Concerte für Kenner und liebhaber", in die der Mozart-Zyklus, in dem sie sämtliche Klavierwerke auf einem originalen HammerHügel von 1787 spielte, und der Bach-Zyklus, der sämtliche Cembalowerke umfasste, gehörten. Sie spielte beide Zyklen auswendig, wie sie es auch bei allen anderen Programmen gewohnt war. Isolde Ahlgrimm stützt ihre künstlerische Arbeit auf eine genaue Kenntnis der Aul/ührungspraxis der Barockmusik, die sie durch Studien und Sammlungen erworben hat. Sie verwendet ein Pedalcembalo, wie es auch Bach besessen hat; ein solches Pedalinstrument ist für die Aufführung mancher seiner Werke unbedingt erforderlich. Die am Umschlag abgebildete Silhouelle Bach's wurde mit der seiner ersten Frau Maria Barbara von G. Kanth in seinem "Bilder-Atlas zur Musikgeschichte" 1911 veröffentlicht, seither aber nirgends mehr erwähnt. Die Originale sind inzwischen verschollen. Die Sammlung Ahlgrimm-·Fiala bewahrt ein Hinterglasbildchen aus dem 18. Jh., das eine seitenverkehrte Darstellung der Silhouelle bei Kanth mit der Beschriftung "Johann Sebastian Bach" zeigt. Dieser wichtige Beleg für die Abbildung en bei Kanth lässt die Authentizität des Portraits als möglich erscheinen. Die Annahme, dass Bach nie einen Zopf getragen habe, erweist sich als irrig, da er in der Weimarer Zeit verpflichtet war, bei Hoffestlichkeiten das Heidukenkostüm anzulegen. Zur militärischen Uniform wurde aber seit 1713 allgemein die Zopfperücke getragen . Die Silhouelle zeigt das einzige aus der Mitte seines Lebens er· haltene Bildnis Bach's und zugleich das erste bisher bekannt gewordene Profil. (s. die ausführlichen Darlegungen im Text zum "Wohltemperierten Klavier II".) #PedalHarpsichord #Ammer #IsoldeAhlgrimm