God is one. My original songs. скачать в хорошем качестве

God is one. My original songs.

Brief biography: Graduated from kindergarten :-) , music school, high school, received higher mathematical and engineering education, wrote poetry for more than 40 years, and in 2014 began to write music and songs based on his poems and poems of medieval authors. The education and upbringing in the theater, creates the possibility of harmony of words in music - music is higher mathematics. Since ancient times, music has been used in rituals and mysteries of different peoples, but before Pythagoras, no one thought about why some musical harmonies are pleasant to the ear, and some sound harsh and irritating. According to legend, passing by a forge, Pythagoras accidentally heard how hammer blows create a very specific consonance, and after that he began experiments, trying to find the relationship between pitch and numbers. He used an instrument that he invented himself - a monochord (meaning "one-string"), with the help of which Pythagoras came to a fundamental conclusion for the entire history of music - proportion has a direct relationship to sound, and the quality of this sound is expressed by a number. It was Pythagoras who defined the sounds of the most ancient musical scale. A logical continuation of Pythagoras' discovery was the idea of ​​​​dividing harmonies into consonances and dissonances. Without these concepts, the music of the European tradition could not have taken place in the form in which we know it. Consonance is understood as a consonance that evokes a feeling of peace, harmony, stability. From a mathematical standpoint, consonances are expressed by a simpler ratio of numbers: a pure octave is 1/2, a pure fifth is 2/3, a pure fourth is 3/4. Dissonances sound restless, sharp, create a feeling of incompleteness and are expressed by a more complex numerical ratio (for example, a major seventh - 8/15, a minor second - 15/16). The consequence of incompleteness was dependence - dissonance was used only in conjunction with consonance, that is, it required resolution. Beginning in the Middle Ages, theoretical thought gradually followed the path of "rehabilitation" of dissonance, and then completely to its "liberation" (that is, understanding it no longer as dependent on consonance, but completely self-sufficient), which became a prerequisite for the development of music in the twentieth century. Краткая биография: Окончил детский сад :-) , музыкальную школу, среднюю школу, получил высшее математическое и инженерное образование, писал стихи более 40 лет, а в 2014 году начал писать музыку и песни на основе своих стихов и стихотворений средневековых авторов. Полученные образования и воспитание в театре, создает возможность гармонии слов в музыке - музыка и есть высшая математика. С древних времен музыка использовалась в ритуалах и мистериях разных народов, но до Пифагора никто не задумывался, почему какие-то музыкальные созвучия приятны на слух, а какие-то звучат резко и раздражают. По легенде, проходя мимо кузницы, Пифагор случайно услышал, как удары молотов создают вполне определенное созвучие, и после этого занялся экспериментами, пытаясь найти соотношения между высотой тона и числами. Он использовал инструмент, который он сам изобрел — монохорд (в переводе означает «однострун»), с помощью которого Пифагор пришел к основополагающему для всей истории музыки выводу — пропорция имеет прямое отношение к звучанию, и качество этого звучания выражается числом. Именно Пифагор определил звуки древнейшей музыкальной гаммы. Логичным продолжением открытия Пифагора явилась идея разделения созвучий на консонансы и диссонансы. Без этих понятий музыка европейской традиции не могла бы состояться в том виде, в котором мы ее знаем. Под консонансом понимается созвучие, вызывающее ощущение покоя, гармонии, устойчивости. С математических позиций консонансы выражаются более простым отношением чисел: чистая октава — 1/2, чистая квинта — 2/3, чистая кварта — 3/4. Диссонансы же звучат беспокойно, резко, создают ощущение незавершенности и выражаются более сложным числовым отношением (например, большая септима — 8/15, малая секунда — 15/16). Следствием незавершенности явилась зависимость – диссонанс использовался только в связке с консонансом, то есть требовал разрешения. Начиная со Средневековья теоретическая мысль постепенно шла по пути «реабилитации» диссонанса, а затем и вовсе к его «раскрепощению» (то есть пониманию его уже не как зависимого от консонанса, а совершенно самодостаточного), что стало предпосылкой для развития музыки в ХХ веке.