越剧 楼台会－ 范瑞娟 傅全香 舞台板彩装 79年 скачать в хорошем качестве

越剧 楼台会－ 范瑞娟 傅全香 舞台板彩装 79年

范傅二人也是老夫老妻的官配啊，这一场应该是两位文革后复出的最早的一版合演吧，又是舞台版彩装，很珍贵。后来两位又拍了好几部电视剧，梁祝，李娃传，孔雀东南飞 ^_^ 以下戏评转自“冷自如”，写得非常好，就是看了她写的“宗师版楼台会之比较”，我才想起来去找这些版本来听 ^_^ 范傅版： 要说《梁祝》全本演出次数最多，最广为人知的还是要数范傅版。据说50年代就世界巡回了，并且在德国演出谢幕高达28次。其实如果仅从唱腔造诣来说，我并不认为范山伯上佳。但从角色性格上来说，不得不承认范傅与梁祝还是极其合拍的。 总体来说，《梁祝》是浪漫主义而非现实主义。梁祝至情，且这种情是外放而非内敛。至于梁山伯一角，虽然善良正直，但确实有点“呆”，一根筋。尽管看出祝英台有耳环痕，十八相送时候比来比去还是不知英台是红妆。所以才会在得知英台被许于马家之后悲愤身亡。祝英台活泼娇俏，聪明伶俐，但也有坚毅刚烈的一面，不然不会抗婚、祷墓、化蝶。而梁祝之间祝较为强。可以说梁祝的关系，从草桥结拜到十八相送亲许九妹到托媒等等，全是英台主导山伯顺从。 所以从全本来看的话，袁英台失之矜持，戚英台失之现实，筱比傅娇俏一些，但气势不够，尤其与竺搭配更显得是处处被竺照顾。范傅本是至情一对，二人之间范天真耿直，傅成熟刚烈，相得益彰。与梁祝基本合拍。 仅从《楼台会》一折来说的话，范最突出的特点，说好听点是天真憨厚，说不好听就是真傻。听说英台许于马家是因为爹爹不肯退婚而不是自愿，范山伯有一个“哦”的上扬念白，像是松了一口气，所以既然如此“我梁家花轿先来抬”…对于范山伯来说，这样就可以解决到。不行之后要“头顶状纸进衙内”，告状一事只有范听来是真要去告的。值得一提的是范这一段唱里有傅英台夹杂其中的念白，非常好听。好像有的版本还有傅拉住范说“你不能告”范说“我要告”，之后傅才唱出“梁家只有你单丁子，白发老母指望谁”强压住范告状的念头。所以傅英台的“梁兄你句句痴心话”是诸多版本里最为顺理成章的。整体行腔上来说范的处理都很强势，表现出的怨恨和不甘要大于悲伤。因为范的误解使得傅英台的“记得草桥两结拜”成为各版本中最必要的，总觉得有“不是我英台负心”的潜台词。对此范山伯还是买了一定的账，把对英台的那一部分怨恨化作了悲伤，所以下一段唱腔就稍微放缓以及低回了一些。但是在悲伤之中还是有太多委屈成分。所以范山伯也是诸多山伯中吐血可能性最大的。此后“我为你一路上奔得汗淋如雨”和十相思一段，范山伯唱来就显得郁闷和委屈，傅英台也相应有了抚慰的成分。 总的来说范山伯是各山伯中感情波动最强烈的，喜是他最喜，愤是他最愤。直至唱到末段“胡桥镇上立坟碑”范的行腔还是一副苦大仇深的样子（竺已是悲极）。他恨祝员外更恨马家。他天真又简单，自始至终都认为英台应该是他的（这一点和尹竺不同）。所以他是真要去衙门告状，所以他满腔悲愤和委屈口吐鲜血，一命而亡。而傅英台则是诸多英台里最悲愤也最刚烈的，更是最不容易的，一直都在包容和安慰着范山伯哩。 范袁版：   • 越剧 楼台会－ 范瑞娟 袁雪芬 53年电影版   尹戚版：   • 越剧 楼台会－尹桂芳 戚雅仙 56年录音   竺筱版：   • 越剧 梁祝－竺水招－楼台会－64年舞台版录音   附戏评出处：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e7ca9... ——————————————————小小吐槽——————————————— 以前看到有戏迷嘀咕说，老一辈唱起来都咬牙切齿的，现在一看，果然，哈 ^_^ 应该跟她们的发声习惯和咬字方式有关吧，以前唱戏没有麦，都要靠内劲把声音送出去，而且以情带腔，所以听她们的唱会特别有感染力。电视放大了看，面部表情就会有点“狰狞” ^_^ 现在的舞台表演有麦了，不用那么用力了，而且也讲究科学发声以保护嗓子，看起来美形很多，不过如果用听，就真的寡淡很多。