Amriter Sagore II Ritu Guha II Rabindra sangeet II Cozmik Harmony II Jukebox скачать в хорошем качестве

Amriter Sagore II Ritu Guha II Rabindra sangeet II Cozmik Harmony II Jukebox

ঋতু গুহ(১৯৪০-২০১১) রবীন্দ্রনাথের মহাপ্রয়াণ পরবর্তী অর্ধশতক সময় যদি হয় রবীন্দ্র-গানের সুবর্ণযুগ,তাহলে সেই কালসীমায় এ গানের সার্থক প্রকাশযন্ত্র হিসেবে যে কয়েকটি কণ্ঠমাধ্যমকে আমরা চিনে নিয়েছিলাম,তাঁদের মধ্যমণি সুচিত্রা মিত্র,কণিকা বন্দ্যোপাধ্যায়,দেবব্রত বিশ্বাস-এই ত্রয়ী।কিন্তু এই বলয়কে ঘিরে আরও যে একগুচ্ছ হীরকখণ্ডের উজ্জ্বল উদ্ভাস আমাদের শ্রবণকে উচ্ছ্বসিত করে রেখেছিল পরবর্তী অন্তত ত্রিশ-চল্লিশটি বছর,এই গানের প্রচার ও প্রসারে তাঁদের অবদানও বিস্মৃত হওয়ার নয়।এই অধ্যায়ের অন্যতম প্রতিনিধি শিল্পী ঋতু গুহ। একটা সময় ছিল,যখন বাঙালির গান শোনবার জগতে রবীন্দ্রসঙ্গীতের ছিল কুণ্ঠিত পদপাত।অবস্থাটা বদলে গেল কবির জন্মশতবার্ষিকীর সময় থেকে।আমরা চিনতে শিখলাম আমাদের বৈভবের উত্তরাধিকারকে।মুক্তধারা ঝর্ণার মতো শতধা হয়ে ঝরে পড়া সেই মন্দাকিনী-প্রবাহে স্নাত হয়ে যে কয়েকটি তরুণ গলার গান সেদিন ভেসে এসেছিল সতেজ প্রতিশ্রুতির স্বরোচারণে,ঋতু গুহ তাঁদের মধ্যমণি।রবীন্দ্রসঙ্গীতের কিংবদন্তী প্রশিক্ষণদাতা পিতৃব্য শুভ গুহঠাকুরতার সতর্ক তত্ত্বাবধানে ঋতু’র গানের ভিত গড়ে উঠেছিল কলকাতার নাগরিক জীবনেই।কিন্তু তাঁর কণ্ঠের নাড়ীতে বাসা বেঁধেছিল শান্তিনিকেতনের অবাধ প্রসার প্রকৃতির খোলা হাওয়া।শৈলজারঞ্জন মজুমদার,কণিকা বন্দ্যোপাধ্যায়,কমলা বসু,সাবিত্রী দেবী কৃষ্ণান,সুবিনয় রায়রা ঘিরে ছিলেন ঋতু’র বেড়ে ওঠার দিনগুলোকে।শান্তিনিকেতনী ঐতিহ্যের উত্ত্রাধিকার ঋতু পেয়েছিলেন নিজের চেতনায়।কিন্তু তাঁর কণ্ঠে শান্তিনিকেতনী উচ্ছ্বাসের সেই ভরা জোয়ার ছিল না,যেমনটি ছিল সুচিত্রা মিত্র শান্তিদেব ঘোষের গানে।ঋতু গুহ রবীন্দ্রসঙ্গীতকে দিয়েছিলেন কলকাতার বৈঠকি গানের মেজাজ।তবে অবশ্যই তা ছিল ধ্রুপদের মতোই সংযত,গভীর,উদাত্ত।রবীন্দ্রসঙ্গীতে গায়কীর শুদ্ধতা নিয়ে তিনি ভাবতেন।কিন্তু সংকীর্ণ গোষ্ঠীচেতনা নিয়ে নয়।তাঁর মতে-“সৌন্দর্য চেতনাটা রবীন্দ্রসঙ্গীতের মধ্যেকার সবচেয়ে বড়ো কথা।এই বোধ জন্মালে গায়কি আপনা থেকেই গড়ে ওঠে।” ঋতু গুহ’র গানের প্রধান বৈশিষ্ট্য তাঁর কণ্ঠবৈভব।কানন দেবী তাঁর কণ্ঠকে বর্ণনা করেছিলেন এইভাবে-“উঁচুপর্দার খোলা গলা,যাকে বলে সর্বালংকারভূষিতা।দাপটে বৈভবে একেবারে ঝলমল করছে।”ঋতু গুহের মতো প্রস্তুতিসম্পন্ন কণ্ঠ রবীন্দ্রসঙ্গীত খুব বেশি পায় নি।পারিবারিক সূত্রেই রবীন্দ্রসঙ্গীতের পাশাপাশি সুরেশ চক্রবর্তী,গোপাল বন্দ্যোপাধ্যায়,দক্ষিনামোহন ঠাকুর প্রমুখের কাছে ঋতু দীর্ঘ তালিম পেয়েছিলেন ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের।স্থির হয়েছিল আচার্য্য ভীষ্মদেব চট্টোপাধ্যায়ের কাছেও নাড়া বাঁধবেন ঋতু।ভারতীয় ধ্রুপদী ঘরানার গানের এই যথাবিধি শিক্ষার কারণেই সপ্তকের তিনটি ধাপেই ঋতু গুহ’র কণ্ঠ যেন সুরের জোয়ার তুলত।আর উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের সঙ্গে তাঁর এই নিগূঢ় যোগই তাঁকে করে দিয়েছিল রবীন্দ্রসঙ্গীত রসিকদের কাছে একটা অন্যতর প্রাপ্তির উৎস।রবীন্দ্রনাথের তথাকথিত শক্ত চালের ধ্রুপদ-খেয়াল-টপ্পা আঙ্গিকের গানের গায়নে সুবিনয় রায়,কণিকা বন্দ্যোপাধ্যায়ের পরেই তাঁর নাম আমাদের মনে আসে।তাঁর উচ্চগ্রামী মুক্তকণ্ঠেই এই গোত্রের গানগুলি যথাযথ স্ফূর্তি পেত।আসলে মূলস্রোতে রবীন্দ্রসঙ্গীত গায়িকা হলেও ঋতু গুহের চরিত্রের অন্তরঙ্গে নিহিত ছিল এক ক্ল্যাসিক্যাল প্রবণতা।যার দরুণ এই ধাঁচের গানগুলির প্রতি তিনি আকৃষ্ট হয়েছিলেন আর এ পথে তাঁর সিদ্ধি তাঁকে এনে দিয়েছিল গায়নের অনায়াস দক্ষতা।কিন্তু মনে রাখা ভাল যে উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের গভীর শিক্ষা সত্ত্বেও রবীন্দ্রনাথের গানকে কিন্তু ঋতু তার স্বস্থানেই স্থিত রেখেছিলেন।উচ্চাঙ্গ গানের শিক্ষা তাঁকে ঋদ্ধ করেছিল,কিন্তু পথভ্রষ্ট করেনি।রবীন্দ্র-গানের গায়কি ও মেজাজ তিনি অনাহত রেখেছিলেন। রবীন্দ্রনাথের গানের অন্তর্মগ্ন রূপ আমরা যাঁদের গায়নে রূপায়িত দেখি,ঋতু গুহ তাঁদেরই একজন।নীলিমা সেনের মতোই তিনিও ছিলেন স্ব স্বভাবে অন্তর্মনস্ক শিল্পী।রবীন্দ্র-গায়কির একটা পূর্বনির্ধারিত সংস্কার তাঁর মধ্যে ছিল।কিন্তু সেই সংস্কারের আড়ালে নিজস্ব শিলমোহর তিনি ঢাকা দেননি।তাঁর পছন্দের শিল্পী-তালিকায় কে না ছিলেন?অমিয়া ঠাকুর,সতী দেবী,মালতী ঘোষাল,রাজেশ্বরী দত্ত,কণিকা বন্দ্যোপাধ্যায়,নীলিমা সেন,কমলা বসু,গীতা ঘটক-বলে শেষ হবে না।গুরু-পরম্পরায় এঁরা অনেকেই ছিলেন একই ঘরানারও লোক।কণ্ঠ-মাধুর্য,গায়কি,গাইবার তন্ময়তা-সব দিক মিলিয়ে তো কণিকা বন্দ্যোপাধ্যায়কেই নিজের আদর্শ বলে মানতেন ঋতু।কিন্তু কণ্ঠ নকলের বিপত্তি তাঁকে কোনদিনই বিপর্যস্ত করেনি।একান্ত মৌলিক নিবেদন-মাধুর্যেই তিনি স্বতন্ত্র অনন্যা। ১৯৬১-র রবীন্দ্রবার্ষিকী উদযাপন উপলক্ষ্যে মেগাফোন কোম্পানির লেবেলে ঋতু গুহ’র প্রথম রেকর্ডে আত্মপ্রকাশ।–“বাজো রে বাঁশরী বাজো/আজি এ নিরালাকুঞ্জে”।তার আগেই অবশ্য ১৯৫৭-য় বেতারে “এ মোহ-আবরণ” গেয়ে শ্রোতাদের কানে তিনি জায়গা করে নিয়েছিলেন।৯-এর দশকের শেষ ভাগে সুভাষ চৌধুরির উদ্যোগে ঋতুর শেষ রেকর্ডটি প্রকাশিত হয়। রবীন্দ্রসঙ্গীতের চতুর্থ প্রজন্মের এই অসামান্যা সুর-সরস্বতী’র প্রতি আমাদের শ্রদ্ধাঞ্জলি এই সংকলনটি।এখানে সংকলিত সবগুলি গান এককালে গাওয়া নয়।বিভিন্ন সময়ে বিভিন্ন পরিবেশে শিল্পী গানগুলি গেয়েছিলেন।ফলে কণ্ঠস্বরে কিছু তারতম্য কানে ধরা পড়বে শ্রোতাদের।রেকর্ডিঙের মানও সর্বত্র সুষম নয়।তবু এই গানগুলির ঐতিহাসিক মূল্যের কথা মাথায় রেখেই এগুলি সকলের সামনে আনা হল।এখানে সংকলিত গানগুলির মধ্যে অধিকাংশই শিল্পীর কখনো রেকর্ড না করা গান। --------------------------- ফিরে এসো বঁধু হে তুমি নব নব রূপে এসো প্রাণে সদা থাকো আনন্দে দিন ফুরালো হে সংসারী অমৃতের সাগরে আমি যাবো যাবো রে আমার পরান লয়ে কী খেলা খেলাবে খেলার সাথী,বিদায়দ্বার খোলো ------------ সঙ্কলন পরিকল্পনা বিন্যাস ও শিল্পী-পরিচিতি-সৌরভ গঙ্গোপাধ্যায় ------------- এই রকম আরো অন্য রুচিপূর্ণ কাজের সঙ্গে যুক্ত থাকতে নিচের link টিতে ক্লিক করুন To Subscribe : https://www.youtube.com/c/MusicisMagi...