Шопен Полонез опус 40 номер 2 до минор скачать в хорошем качестве

Шопен Полонез опус 40 номер 2 до минор

Шопен Полонез опус 40 номер 2 до минор 01.07.2018 18:45: WC Россия Испания: Мы поздравляем Россию за победу над Кубком мира над Испанией! НЕ ПРОПУСТИТЕ! Каждую неделю на моем канале вы можете посмотреть новый концерт Styer, Австрия. Подпишитесь, чтобы быть его частью. :-) Посетите: http://www.anastasiahuppmann.com facebook:   / huppmannanastasia   twitter:   / anahuppmann   instagram:   / anastasia_huppmann   Музыковед Артур Хедли сказал, что «как пианист Шопен был уникален в приобретении репутации высшего порядка на основе минимума публичных выступлений - более тридцати в течение его жизни». Шопен чаще играл в салонах, а не в больших концертных площадках. Он не любил «публичную концертную подачу» и имел в виду только интимную, знакомую атмосферу. В этой концертной программе под названием «Ноттурно» в качестве лейтмотива, записанной в красивой Часовне Стирабург (построенной в 10 веке, отреставрированной и модернизированной в первой половине XIX века, во времена жизни Шопена) мы пытались прийти ближе к идее Шопена о том, как играть на фортепианном концерте в палитре жанров Шопена и в стиле композитора. В 1840 году Полонез до минор был связан с Полонезом в мажоре (составлен в 1838 году) и опубликован в Париже в качестве Op. 40. Шопен, посвященный Джулиану Фонтане, одному из друзей Варшавского композитора. У Полонезa Шопена Op 40 No 2 до минор необычная организация формы. ABC CDC A. В явной попытке восполнить недостающий материал, Шопен добавляет дополнительный вес к возвращению темы A, нарастать к нему через повторение и гармоничную разработку. Bосьмитактная тема сама по себе примечательна тем, что мелодичный материал является единственным свойством левой руки; правая обеспечивает гармонический фон. Для темы B Шопен перемещает мелодию к правой руке, которая играет преимущественно в двойных нотах. Постепенное крещендо приводит к возврату А. Переход к мажору гласит начало средней части, тема C, в которой описывается триада, как тема. Проходы настойчивых ритмов чередуются с более лирическими идеями, поскольку Шопен исследует свою гармоническую палитру. Реприза A буквально, но вскоре растворяется в материале, который обеспечивает убедительное приближение.