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「ほどなく、お別れです」浜辺美波、目黒蓮共演は素晴らしい完成度の作品

ほどなく、お別れです 監督／三木孝浩 ソラニン（10）坂道のアポロン（18）フォルトゥナの瞳（19）思い、思われ、ふり、ふられ（20） きみの瞳が問いかけている（20）夏への扉 -キミのいる未来へ-（21） 今夜、世界からこの恋が消えても（22年）アキラとあきら（22） 主演 浜辺美波、目黒蓮、 古川琴音 北村匠海 志田未来 久保史緒里（くぼ しおり） 原田泰造 永作博美 夏木マリ 物語 就職活動で居場所を見つけられずにいた清水美空（浜辺美波）は、《亡くなった人の声を聴く》特殊な能力を葬祭プランナーの漆原礼二に見出され、葬儀会社「坂東会館」でインターンとして働くことに。 当初、漆原の冷酷とも思える厳しさに圧倒される美空でしたが、誰よりも真摯に故人と遺族に寄り添い、優しく「ほどなく、お別れです」と告げる彼の姿勢に次第に憧れを抱くように。 二人は、様々な家族が抱える深い喪失に直面しながら、「遺族だけでなく故人も納得できる葬儀とは何か？」という問いに向き合い続けます。 漆原の過去や、美空自身の家族との別れを通じ、二人は信頼を深め、本当の葬祭プランナーへの道を歩み出します。  三木監督といえば、美しい映像美と青春を描く名手として知られていますが、今作はこれまでの「キラキラした青春」とは一線を画すテイストに仕上がっています。オープニングで映し出される、監督の代名詞とも言える透き通るような「青空」。これを見た瞬間、私たちは「ああ、三木作品を観に来たんだ」という安心感に包まれます。しかし、そこで描かれるのは、誰にでも平等に訪れる「死」と、その後の「お別れ」の物語です。 物語の舞台は葬儀社です。昨今、葬儀というものは簡素化が進み、費用対効果や「葬儀不要論」すら語られるようになりました。 しかし、この作品は問いかけます。「葬儀は単なる形式なのか？」と。 答えはノーです。 本作は、葬儀を「生き残った者が故人へ捧げる最後の礼儀」であり、「自分自身の心に区切りをつけるための大切な儀式」として描いています。 原作の良さを活かしつつ、それぞれの別れ方に真摯に向き合うアプローチは、演出・シナリオ共に実に見事です。 主演の浜辺美波さんは、亡くなった人が見えるという特殊な能力を持つ、葬儀社勤務の22歳の女性を演じています。 ファンタジー設定でありながら、彼女の演技はどこまでもナチュラルです。特殊能力を「キャラクターの個性」として強調するのではなく、ごく普通の女の子がその特殊性と共生している日常を、折り紙付きの演技力で見せ切っています。 彼女の自然体な佇まいが、物語のリアリティを支えています。 そして、もう一人の主人公を演じる目黒蓮さん。映画『わたしの幸せな結婚』で見せた落ち着きをさらに深め、今回は「寄り添うプロ」としての葬儀屋を完璧に演じています。 特筆すべきは「声」です。若干トーンを落とし、聞き取りやすく穏やかなスピードで話す彼の演技は、死別という非日常に直面した人々の心を落ち着かせる説得力に満ちています。 一方で、過去の回想シーンで見せる20代後半らしい屈託のない笑顔。この現在と過去の対比は、目黒さんの俳優としての真摯な向き合い方が生んだ結晶と言えるでしょう。 夏木マリさん演じるおばあちゃん役も素晴らしい。最近の尖った役柄とは違い、孫を愛する温かな、しかし芯のある「おばあちゃん」を自然体に演じており、作品に深い厚みを与えています。 また、永作博美さん演じる母親役も、素直になれない親子関係の微妙な距離感を実に見事に表現しており、涙を誘います。 この映画は、死別を描きながらも、決して「お涙頂戴」の過剰な演出をしません。 「こういうこともあるかもしれない」と思わせる自然な流れこそが、三木監督の手腕です。 葬儀が必要か否かという議論がある今だからこそ、大切な人を亡くした経験がある人にも、まだない人にも、年齢を問わず見てほしい一作です。この映画を通じて、葬儀という儀式が持つ「心を癒やす力」を再認識していただけるのではないでしょうか。