Прости, Гарри. Два слова, произнесенные папарацци в документальном фильме о Мердоке. Он преследов... скачать в хорошем качестве

Прости, Гарри. Два слова, произнесенные папарацци в документальном фильме о Мердоке. Он преследов...

Прости, Гарри. Два слова, которые описывают всё самое ужасное, что случилось с Дианой. Не все извинения одинаково ценны. И то, что прозвучало на этой неделе на Netflix, рассказывает о том, как умерла Диана и почему Гарри ушёл, больше, чем любое заявление дворца или королевская биография за последние тридцать лет. «Династия: Мёрдоки» — документальный фильм Netflix об одной из самых влиятельных медиа-семей в истории современного мира. Руперт Мёрдок построил империю на принципе, что личная боль становится общественной собственностью, если человек, испытывающий её, достаточно известен. Его газеты в Великобритании, Австралии и США формировали правительства, разрушали карьеры и создавали спрос, который заставил фотографов преследовать женщину в туннеле в Париже со скоростью, которая привела к её смерти. Это не обвинение. Это задокументированная коммерческая логика экосистемы таблоидов, которую он построил, и редакционной культуры, которой он руководил. И в этом документальном фильме папарацци появляется в кадре и говорит нечто, что интернет обрабатывает уже сорок восемь часов. Он говорит, что последний месяц жизни Дианы он провел, преследуя ее по всему миру. Он говорит, что понимает, почему Гарри ненавидит прессу. А потом добавляет: «Прости, Гарри». «Прости, Гарри». Эти два слова заслуживают большего внимания, потому что люди в комментариях к этому видео реагируют на нечто реальное, и это нужно назвать точно. Извинение — это не извинение. Извинение содержит в себе признание причиненного вреда, признание ответственности и некоторые доказательства того, что человек, приносящий его, понимает всю тяжесть того, в чем он признается. «Прости, Гарри», произнесенное с энергией человека, который только что вспомнил что-то слегка неловкое, не содержит ничего из этого. Оно содержит признание, завернутое в пожатие плечами. «Я провел последний месяц ее жизни, преследуя ее по всему миру. Я понимаю, почему он ненавидит нас. Прости, Гарри». «Последний месяц ее жизни». Он это сказал. Он сам сказал это на камеру в документальном фильме, который посмотрят миллионы людей. Он участвовал в месячной погоне за женщиной, которую преследовали мужчины с камерами в каждом городе, который она посещала, женщиной, которая рассказывала всем, кто готов был слушать, что она боится, женщиной, чьи сыновья наблюдали за ней из-за стен дворца, в то время как таблоидная машина, нанимавшая этого человека, обращалась с ней как с товаром, который нужно собирать, пока он не исчезнет. И этот товар исчез 31 августа 1997 года в туннеле Пон-де-л'Альма в Париже со скоростью, движимой той же коммерческой логикой, в которой этот человек участвовал целый месяц. Извини, Гарри. Этот момент появляется в документальном фильме о Мердоках, и связь не случайна. Британская таблоидная экосистема, преследовавшая Диану, не была собранием отдельных лиц, принимающих независимые решения. Это была индустрия. В ней были редакторы. В ней были владельцы. В ней были коммерческие стимулы, установленные на самом верху и распространяющиеся вниз через решения о заказе, указания фоторедактора, ставки, выплачиваемые за фотографию, и бонусы, получаемые за самый навязчивый снимок, полученный в самых невозможных обстоятельствах. Руперт Мердок лично не проезжал через этот туннель. Но культура, которую он создал и на которой наживался, создала рынок, который сделал этот туннель неизбежным. Гарри говорил об этом. Он говорил об этом в своих мемуарах. Он говорил об этом в интервью. Он говорил об этом в деле, рассматриваемом Высоким судом, в котором его собственная семья отказалась его поддержать. Он говорил, что пресса убила его мать и всю свою взрослую жизнь пыталась убить его жену, и что институт, в котором он родился, предпочел доступ к этим же газетам безопасности людей, находящихся внутри него. Британская элита ответила на это, назвав его озлобленным. Назвав его предателем. Отправив обозревателей писать о том, что он психически неустойчив и радикализован своей американской женой. Лишив его охраны, а затем тут же выразив обеспокоенность по поводу его безопасности. И теперь человек, который провел последний месяц жизни Дианы, преследуя ее по всему миру, на Netflix говорит «извини, Гарри» с интонацией человека, пролившего напиток на вечеринке. Гарри не нуждается в этих извинениях. Он потратил двадцать лет, чтобы понять, что именно произошло, кто за это ответственен и какая система поддерживает это. Он публично озвучил это, потратив на это личную жертву, которую от него никогда не потребуют. Что нужно Гарри, что заслужила Диана, что заслуживают сегодня женщины, которых до сих пор преследует эта индустрия, — это не извинения, произнесенные на камеру в документальном фильме для стриминговых сервисов. Это ответственность. Это имена редакторов. Это допрос владельцев. Это реструктуризация индустрии, при которой коммерческий стимул к публичному уничтожению частных лиц больше не является двигателем многомиллиардной бизнес-модели. Извини, Гарри, это не то. Извини, Гарри, — это человек на Netflix, ...