เดี่ยวฆ้องวงใหญ่ ภิรมย์สุรางค์ 3 ชั้น นัทธมน สังเเดหวา [มรภ.บ้านสมเด็จฯ] скачать в хорошем качестве

เดี่ยวฆ้องวงใหญ่ ภิรมย์สุรางค์ 3 ชั้น นัทธมน สังเเดหวา [มรภ.บ้านสมเด็จฯ]

เล่าเบื้องหลัง เดี่ยวฆ้องวงใหญ่ ภิรมย์สุรางค์ 3 ชั้น ผลงานเรียบเรียงโดยครูชาตรี อบนวล ครูชาตรีเรียนฆ้องกับครูสกล แก้วเพ็ญกาศ คนฆ้องเจ้าสำนักบางใหญ่ แล้วไปต่อยอดวิชาฆ้องกับครูบุญยงค์ เกตุคง ครูช่อ อากาศโปร่ง ที่วงดนตรีไทยกรุงเทพมหานคร ครูเล่าให้ฟังบ่อยๆ ว่าก่อนเข้าทำงานเป็นนักดนตรีไทยวงกรุงเทพมหานคร เคยปรารภถามครูสกลว่า ‘ที่วงกรุงเทพมหานคร เชื่อถือมือฆ้องจากใครได้บ้าง’ ครูสกลตอบ ‘ที่นั่นมี 2 คน คือนายยงค์กับนายช่อ’ พร้อมอธิบายภูมิหลังเพิ่มเติม ว่าครูบุญยงค์ร่ำเรียนวิชาฆ้องมาก่อนวิชาระนาด อย่างน้อยก็กับครูเพชร จรรย์นาฏ ครูพุ่ม บาปุยวาทย์ ส่วนตัวผมทราบแต่น้อย ว่าครูชาตรีเคยตีฆ้องหน้าพาทย์ออกงานคู่กับครูสุพจน์ โตสง่า ที่ตีระนาดบ่อยครั้ง แต่ในภาคปฏิบัติ ครูเป็นคนระนาดเอกตีเพลงเรื่อง ลิเก ละคร โขน ให้กับวงบางใหญ่ ไปอยู่วงดนตรีไทยกรุงเทพมหานครแล้ว แม้ความเข้าใจจากภาพที่เห็นคือครูเป็นคนระนาดทุ้ม แต่ครูก็เรียนเก็บวิชาให้ความสำคัญหัวใจหลักวงปี่พาทย์อย่าง ‘ฆ้องวงใหญ่’ มาโดยตลอด ผมเคยถามครูว่า ครูมีวิธีทำทางเปลี่ยนเพลงเก่าอย่างไร ครูวิเคราะห์ให้ฟัง จะทำทางเปลี่ยนเที่ยวกลับก็ต้องศึกษาทำนองเที่ยวต้นให้ถ่องเเท้ แล้วเรียบเรียงลักษณะมือฆ้อง อารมณ์เพลง หรือที่ครูใช้คำ ‘สำเนียง’ ถอดแบบทำอย่างที่ผู้ประพันธ์เที่ยวแรกวางเอาไว้ แม้ทางเดี่ยวระนาดเอกที่ครูเรียบเรียงไว้ทั้งเถา ครูยังต้องย้อนกลับมาวิเคราะห์ศึกษาทาง 3 ชั้น ของตนเอง เพื่อ ‘ถอด’ เป็นอัตรา 2 ชั้น และชั้นเดียว นี่ย่อมหมายความว่า การทำงานของครูไม่ต่างจากศิลปินต่างสาขาหลายแขนง เพราะแม้ท่านอังคาร กัลยาณพงศ์ ชำนาญเรื่องอยุธยา ความรู้อยุธยาก็อยู่ในเนื้อในตัวในจิตใจของท่าน หรืออาจารย์เฟื้อ หริพิทักษ์ คัดลอกภาพเขียนหอไตร วัดระฆังโฆสิตาราม ความรู้ความชำนาญศิลปะยุคนั้นๆ ก็อยู่ในความรู้สึกนึกคิดของท่านเช่นกัน ท้ายที่สุดขอเพิ่มเติมสักน้อยหนึ่งว่า ผมไม่ได้หมายถึงกลวิธีบรรเลงฆ้องวงใหญ่ อย่างสะบัด สะเดาะ หรือกวาด ไขว้ แต่ผมพูดถึงเสียงฆ้องวงใหญ่มีกี่แบบ ลักษณะการกวาดฆ้องมีกี่แบบ ความเป็นฆ้องวงใหญ่จะสำแดงปรากฏได้มากน้อยขึ้นอยู่กับตัวเเปรสำคัญ คือการเรียบเรียงทำนองทางเดี่ยวนี่แหละ รวมถึงการปรับวิธีตี [ไม่ใช่การปรับทาง] จะทำได้มากหรือน้อยก็ขึ้นอยู่กับรายละเอียดของทำนองทางเดี่ยวนั้นๆ เป็นสำคัญเช่นกัน ในมุมมองของผมที่แลเห็น เดี่ยวฆ้องวงใหญ่ ภิรมย์สุรางค์ 3 ชั้น ผลงานเรียบเรียงของครู นอกจากรูปแบบและวิธีเรียบเรียงจะเสมอด้วยทางเดี่ยวโบราณ ที่มีสำนวนทำนองอย่างที่ครูสั่งสมบ่มเพาะในแนวทางสายการเรียนของครูเเล้ว ทำนองยังเอื้ออำนวยเปิดโอกาสให้ผู้ปรับและผู้บรรเลง ประดิษฐ์เสียงฆ้องในลักษณะต่างๆ อย่างที่ต้องอาศัยเวลาศึกษา ทำความเข้าใจ และฝึกปรือ จึงจะสามารถทำได้ถึงทางบรรเลงของท่าน ------------------------------- เดี่ยวฆ้องวงใหญ่ เพลงภิรมย์สุรางค์ 3 ชั้น ผลงานเรียบเรียงทางเดี่ยว โดยครูชาตรี อบนวล โดยนางสาวนัทธมน สังเเดหวา นักศึกษาชั้นปีที่ 1 ภาควิชาดนตรีไทย ว.การดนตรี มรภ.บ้านสมเด็จเจ้าพระยา รางวัลชนะเลิศเหรียญทอง อันดับที่ 1 ระดับอุดมศึกษา การประกวดดนตรีไทย เนื่องในการจัดงานวันคล้ายวันพิราลัยสมเด็จเจ้าพระยาบรมมหาศรีสุริยวงศ์ [ช่วง บุนนาค] ประจำปีพุทธศักราช 2569 วันที่ 16 มกราคม 2569