蕭泰然(江賜良移植)：C 調大提琴協奏曲，作品52，為大提琴與國樂團 скачать в хорошем качестве

蕭泰然(江賜良移植)：C 調大提琴協奏曲，作品52，為大提琴與國樂團

蕭泰然( 江賜良移植)：C 調大提琴協奏曲，作品52，為大提琴與國樂團 臺灣作曲家蕭泰然（1938.1.1-2015.2.24）的創作生涯中，一共創作了三首協奏曲，1988 年《D 調小提琴協奏曲》、1991 年《C 小調鋼琴協奏曲》以及1990 年《C 調大提琴協奏曲》。四年內完成了三首協奏曲的創作，蕭泰然正值創作的高峰，《C 調大提琴協奏曲》在1992 年由大提琴家歐逸青與臺北縣立交響樂團在臺北社教館舉行首演，是蕭泰然作品中唯一一首在臺灣世界首演的協奏曲。 第一樂章是架構完整的奏鳴曲式（Sonata form），分為呈示部、發展部、再現部及尾奏(Coda)，樂章開頭以一段12 小節的獨奏大提琴朗誦調（Recitative）替本協奏曲拉開神秘的序幕，經過柔美的慢板、激動的快板過後，音樂在最後回到了獨奏大提琴的慢板獨白，頭尾呼應之下蕭泰然以恆春民謠《思想起》連接各個樂段，使音樂滿盈著濃厚的「臺灣味」，是此樂章一大特色。 　　第二樂章由旋律優美的行板開始，接著進入活潑、激動的快板，最後再回到樂章伊始的行板，是清楚架構的輪旋曲式（Rondo form）。雖然不是有著龐大架構的協奏曲樂章，但本樂章溫暖的旋律、豐沛的感情搭配上大提琴敦厚的音色，使其可說是蕭泰然《C 調大提琴協奏曲》三個樂章中，那一塊最惹人疼的心頭肉。 　　第三樂章由九個段落所構成，是較為自由的輪旋曲式（Rondo form）。作為協奏曲的終章，蕭泰然將源自阿美族輕盈、歡快的舞曲原素融入到音樂當中，而抒情樂段則引用了自身作品、由鄭兒玉牧師作詞的合唱曲《遊子回鄉》。本樂章隨著阿美族舞曲原素、《遊子回鄉》以及第一樂章的抒情主題的穿插，音樂在尾聲處迎來了如慶典般熱鬧的卡農樂段與尾奏，樂章在大提琴與鋼琴的最後的激昂演奏之下抵達終點，為本作品劃下了一個令人意猶未盡的句號。 　　蕭泰然《C調大提琴協奏曲》是國內少數的大提琴作品，作曲家將本土元素與大提琴演奏成熟的融合，使這個作品具備非常珍貴的文化價值。蕭泰然在創作本協奏曲時，臺灣尚未解嚴，其因作了《出頭天進行曲》而被納入黑名單，無法回臺，然而，透過恆春民謠《思想起》、合唱曲《遊子回鄉》以及阿美族舞曲原素的重現，作品中處處可感受到蕭泰然雖身在美國，卻心繫故土的那份真摯情懷與思念。 （樂曲解說 : 王睦惟） 「演化‧生命之歌~2020/21樂季開幕音樂會」 2020年9月9日(三)19:30 國家音樂廳 指揮：鄭立彬 大提琴：高炳坤 臺北市立國樂團