MIGUEL ÁNGEL GARCÍA "Jacques-Louis David y La mort de Marat" скачать в хорошем качестве

MIGUEL ÁNGEL GARCÍA "Jacques-Louis David y La mort de Marat"

Conferencia impartida por Miguel Ángel García Hernández, Profesor Ayudante de Historia del Arte en el Departamento de Historia del Arte de la Facultad de Geografía e Historia de la UNED, Bajo el título “El arte de morir la muerte del arte: Jacques-Louis David y La mort de Marat”, Miguel Ángel propone una novedosa lectura del gran cuadro de David a la luz de los acontecimientos de una época, evidenciando la tensas relaciones que se abren en la modernidad entre la política y el arte. Cuando David pinta La muerte de Marat en 1793 nos propone dos cosas a la vez: un arte político de morir al que debe ajustarse todo ciudadano y una determinada forma de entender la muerte del arte. Ambas cosas se entremezclan tumultuosamente a lo largo del verano de 1793, entre el 14 de julio, fecha en la que David acepta el encargo de pintar el cuadro —al día siguiente de la muerte de Marat y coincidiendo con la celebración de la toma de la Bastilla—, y el 14 de octubre, fecha en la que anuncia a la Convención Nacional que su cuadro está terminado. En ese breve tiempo han pasado muchas cosas y en todas ellas podemos ver la oscura sombra del pintor planeando detrás, bien sea como su organizador directo o como uno de sus actores privilegiados: el guillotinamiento de Charlotte Corday y de María Antonieta, los funerales de Marat, la gran fiesta de celebración de la primera Constitución republicana el 10 de agosto, la apertura del Louvre como museo, el decreto de derogación de las academias, la apertura del Salón de pintura a todos los ciudadanos, la instauración del Terror. Esta conferencia leerá el gran cuadro de David a la luz de todos estos sucesos, pero no sólo para plantear las oscuras y tensas relaciones que se abren en la modernidad entre la política y el arte, sino para ver también cómo es precisamente en ese caldo de cultivo donde tiene la posibilidad de surgir una pintura que rompe radicalmente con las directrices y convenciones que había tomado el arte desde el Renacimiento.