ペン偽らず 　暴力の街　　1950年製作　　原作 朝日新聞浦和支局同人　　　山本薩夫監督　　出演者　池部良　河野秋武　伊豆肇　三條美紀　志村喬 скачать в хорошем качестве

ペン偽らず 　暴力の街　　1950年製作　　原作 朝日新聞浦和支局同人　　　山本薩夫監督　　出演者　池部良　河野秋武　伊豆肇　三條美紀　志村喬

ペン偽らず 　暴力の街　　1950年製作　　　山本薩夫監督　　出演者　池部良　河野秋武　伊豆肇　三條美紀　志村喬 本庄事件（ほんじょうじけん）とは、1948年（昭和23年）に埼玉県児玉郡本庄町（現・本庄市）で起きた、朝日新聞通信部記者に対する暴力事件（脅迫罪・侮辱罪で告訴）とそれに端を発した朝日新聞と住民による暴力団追放キャンペーン、暴力団と癒着する行政の是正運動のことである。 本庄事件の舞台となった本庄町の住民も製作に協力し、本庄をロケ地とした数々の映画の先駆けとなった。ロケは、暴力団による妨害を跳ね返して敢行された。 東宝争議の妥結条件として日本映画演劇労働組合東宝支部が受け取った1500万円を資金としたとされる。日本映画人同盟と日本映画演劇労働組合の共同製作委員会による製作企画作品であり、組合旗が風に翻る映像がタイトルバックに使われている。配給の大映は、1500万円の製作費の最低保障を条件とする歩合制興業を認めたといわれる。 ウィキペディア（Wikipedia）より Filmarks等に投稿された感想・評価 蓮實重彦の日本映画100選にあったから見たけど普通だった。ただ最後の演説の場面とかとんでもない数のエキストラでくぎづけになった。 ・・・ 戦後の物資不足の中、闇市場が横行し暴力団が闇市場を支配することで、町を牛耳っていた。朝日新聞記者による不正告発をきっかけに住民が団結し、暴力団との闘いを繰り広げた実話を基にした作品。 「日本映画演劇労働組合作品」というように、複数の映画会社や劇団が協力して作り上げた異色作。 新聞社と地域住民が暴力団と闘う姿をドキュメンタリータッチで描いている。 当たり前だが皆さん若い、そしてこんな映画を作ってた時期があったんだよな、日本も。 左右問わず、芸能にも何かしらの正義を叫ぶ人がいてもいいと思う。 だから残そうとするし、語ろうとする。それを見る我々が判断すればいいだけの話だと思う。 津川雅彦は映画界は左翼に乗っ取られたと言っていたが、頭の悪い奴からしたら左翼なんだろうな。 ・・・ 明るい左翼山本薩夫監督らしく、骨太のしっかりした娯楽映画として観る価値十分だが、何か中共文化大革命をイメージするビラ戦術、体制側への吊し上げ、壁新聞、奇怪な青年団、革命への扇動が見え隠れして気持ち悪い。朝日新聞の独走キャンペーンに他社は共産党の介在を指摘、背後にGHQの強制的命令があったともされ、安逸には受け入れられない。 ・・・ 往復夜行バスの京都日帰り旅行の中で時間を潰すために鑑賞しまして、そりゃ眠い、音声聞き取りづらいと案内があったけどたしかにな…と思ったらもうウトウトです。 東宝争議の補償金で製作したというのが立ち位置的におもしろい。どこでもタバコ吸うかんじとか、男性の上擦った早口な喋り方とか、時代を感じられて良いなー(浅い感想) ・・・ ◎大傑作！終戦後日本版ペンタゴン・ペーパーズ 1950年 製作委員会 大映配給 111分 モノクロ スタンダード ＊画質悪く聴き取れぬ音声多し いやぁ、驚いた。 こんなに凄い大傑作が、戦後まもない日本で作られていたとは！ 地方議員による住民に対する暴力支配と賄賂供与による警察・行政の腐敗を新聞記者たちが暴き出し、ついに住民による民主化運動が立ち上がるという、まさに和製『ペンタゴン・ペーパーズ』（2017年）。それも67年も前。 状態が悪く音声が極めて聴き取りにくい（デジタル修復して欲しい）が、我慢して観ていると面白さに我を忘れて気にならなくなる。 【以下、ネタバレ注意⚠️】 出演も志村喬、池部良、岸旗江、三條美紀、宇野重吉、滝沢修、三島雅夫、殿山泰司、花沢徳衛、船越英二、多々良純、大坂志郎、下條正巳、根上淳、中條静夫etc.‥と文字通り豪華オールスターキャスト。 それもそのはずで、本作は、監督の山本薩夫や脚本の山形雄策ら、1948年の第三次東宝争議で自主的退社という形でパージされたスタッフが中心となって、日本映画演劇労働組合（日映演）が製作委員会の母体となり、組合が会社から受け取った補償金1,500万円を充てて製作された。 このため、冒頭のクレジット表記も、メンバー間に優劣の差をつけない、という労働組合の思想を反映してか、所属別に五十音順で列挙される形を採っている。 昨年、アメリカで俳優組合による118日間にも及ぶ長期のストライキが行われて話題を呼び、それに対して音無しの日本の映画界との違いについても注目されたが、それと同様か、それ以上の規模の事態が戦後すぐの日本で繰り広げられていたのだ。ノーランの『オッペンハイマー』（2024.4.1レビュー）において、政府が主導した赤狩りの一環としてオッペンハイマーにソ連のスパイとの嫌疑がかけられ、1954年に秘密聴聞会で追及を受けたことが扱われ話題となっている。 特に若い世代からの、歴史を知らないので意味が分からないという感想があふれているが、実は他山の石どころか、それよりも早く、我が日本映画界においても、アメリカ政府≒GHQの指導によって同様のレッドパージが苛烈に行われたのだ。 この事実を知ることは、現在の日本における政治的無関心や無力感について考える上で重要な手がかりを与えてくれるだろう。 だから、とりあえず監督した山本薩夫が日本共産党に入党していたことや、日映演（日本映画演劇労働組合）も日本共産党の指導のもとに1946年に結成されたこと、本作のモデルとなった「本庄事件」を報道したのが朝日新聞であったこと、などの事実や自身の政治的信条は棚に上げて、ひとまず色眼鏡なしに、虚心に本作を観て欲しい。 山本薩夫は映画ファンなら文句の付けようがない名監督だと認識している存在だし、本作では、共産党を含め、一切の政党・党派は出て来ないからでもある。 モデルとなった埼玉県本庄は、劇中では「東条町」と変えられ、新聞社は「東朝新報」となっている。 とにかく、群衆含めて、出演者の数が膨大で、一部出オチ的な出演もあるとは言え、すべての演者が活き活きと所を得て役割を発揮できているのが、まず凄い。 なかでも志村喬の渋さが光る不屈の支局長は出番も多いが、何と言っても、ヴィランの大西町議を演ずる三島雅夫の口角を片方だけあげながら凄む悪相が出色で、間違いなく彼のベストアクトだ。 小さな役までおろそかでない例としては、東朝新報が臨時取材基地を置く旅館の亭主を演ずる殿山泰司をあげたい。 シングルファーザーの設定なのか、いつも赤ん坊を負ぶっているのが可笑しく、最後のクライマックスである町民大会の群衆のなかでも、おんぶ姿で映るのは傑作だ。 撮影も、サスペンス感の演出にも凝っていて、北記者の家の隣が大西の弟分、博徒の狩野組のアジト。 賭けでモメた相手を、狩野組の若い衆が桑畑（だったかな？）に出て、ボコボコに殴る蹴る。 そのカメラが上にパンして、桑畑の枝を映したかと思うと、奥の方から蒸気機関車が走って来て、左斜め上に走り抜ける、など。 もちろん、町中に屯して、悪さの限りを尽くす狩野組や大西の配下の動きは、アメリカンなギャングものを思わせるノワール風味で撮影したりもする。 加えて、実際の町民たちを参加させたりするドキュメンタリー的な手法もふんだんに取り入れられている。 何より、これを事件が継続中の本庄市で撮影したという心意気、肝のすわり方が心底凄いとしか言いようがない。 とにかく、いかな暴力、警察や会社からの有形無形の圧力にも屈せず、正義を貫いた記者や賛同者の力が町民を動かしていく様が痛快だし、サスペンスフルなエンタメ要素もたっぷり味わえる。 「本作は占領軍からのお仕着せの民主主義映画が氾濫する中で、ジャーナリズムによるペンの力と市民の団結する力を描いて共感を呼んだ。この『暴力の街』は大映に1,600万円で引き取られ、封切られた」 というから本当にヒットして黒字が100万円出た。 （この100万円を元手に今井正、山本薩夫、亀井文夫らが新星映画社を旗揚げし戦後独立プロの先駆けとなった。） 正直、映画としてはお粗末極まりなかった『新聞記者』の藤井直人監督や『福田村事件』の森達也監督は、改めて大傑作の本作を観て、映画作法を一から学び直して欲しいものだ。