广东小曲（时代粤曲）-如花美眷（吕红，周聪）33转和声唱片 скачать в хорошем качестве

广东小曲（时代粤曲）-如花美眷（吕红，周聪）33转和声唱片

趁着春节期间，翻出个人收藏的一些78转和45/33转的粤语歌曲（50-60年代）唱片翻录下来跟大家作分享，可惜当年搬家丢失了不少这类型的唱片。 上传最后的一批广东小曲。 在第一批上传的歌曲介绍中，也跟大家谈论了一些粤语歌曲的称呼。我们会发现新马港对这类歌曲的称呼都有一些不同的理解和习惯。马来亚当年出版的一张33转唱片，封面注明了“流行爵士粤曲”，后面还很长篇的介绍了它们出版的何谓“特式爵士粤曲”。当然，这不是一篇经过严谨考证的文章，用词还有一些广告性质，就只供大 家作参考而已。 因何有“特式爵士粤曲”的出现，总括说一句，这是太空时代才有的产品。吾人追溯粤曲之起源与演进，乃本于以下之三大源流而来 ：- 1）大曲- 源出古代，由二王，二流首，中，慢板，西皮，南音（**流行于珠江三角洲，是在曲艺“木鱼”，“龙舟”基础上，吸收扬州弹词等曲种的音乐发展而成）等穿插转驳拉长而成，可以独唱，合唱或运用在粤剧（**根据个人初步了解，粤剧即是以粤语在舞台等平台上说唱演（做大戏）的一种剧目，粤曲比较倾向于只唱不演，但会应用在粤剧上面）。 2）小曲-乃制曲家随着时代源流添制之纯音乐曲谱，本来没有曲词的。 （** 如果是以“时调小曲”来说明“小曲”也包含“时调“在内，（即时调（新） + 小曲（旧））更能反映出 50-60年代的粤语歌曲的实况。文中说的小曲本来没有曲词，只有曲谱， 倒是要进一步的考证了）。 3）时代粤曲-乃粤曲欧美化。第二次世界大战过后，两粤人士厌于大曲的亢长和小调（即小曲）呆板堆砌， 于是作大胆的改变， 穿插中西巫印（** 即中文，欧美等地语言，马来语和印尼语）举世各地乐谱， 并配以精妙动人之词句，于是一跃而成为世界性的讴歌， 内容比较更接近现实，材料铺排更丰富了，这就是“普通爵士粤曲”（** 应指我们目前称呼的粤语流行曲，粤语小曲，广东小曲，时代粤曲等）的形成。 而香港歌乐界实为此类创始的原动力，继后槟城屠业公所新声乐队同人，却认为“普通爵士粤曲”， 在旋律转接调换的关键上，变化不能如意顺利， 未能加以有价值的定型，必须各项节奏能如意流转，绝不可因转抹之间阻碍听闻及不许一曲分割为多段起见，于是精心研究便有“特式爵士粤曲”的创始， 以太空时代才有确立的乐曲节奏为转接， 如用 ：Slow Fox, Quick Step, Waltz, Rumba, Cha-Cha, Rock n Roll, Calypso, Samba, Mambo, Bassa Nova, Tango等作为旋律变换的关键，实为空前的创作。。。。。。“。 个人觉得50-60年代的粤语流行歌曲，多多少少包含了以下的一些特性：- 1） 大部分是在战后才开始成熟和流行的，尤其以50-60年代为主。 2） 这类歌曲的录音长度大部分都是在2-3分多钟里面，主要也是为了配合78转唱片单面的存量（后来33转的唱片就可以有更长的录音时间（6-8分钟），但都是以“粤曲“为主，不过一些新粤曲的规格和奏乐已跟20-30年代的有很多分别）。早期的粤曲因为歌唱长度的问题，都要占用最少2-4面的78转唱片的存量，也就是说都在5-7分钟以上的）。 3） 除了沿用旧的曲调和新创作外，这类歌曲也寄用不少上海时期的华语流行歌曲和欧美歌曲，而新马版的还用了不少的本土马来，还有印尼歌谣。 4） 大部分创作的歌词也比较贴近现代，运用方面更加口语化和生活化，因为配上外来曲调和新创作，写词方面的限制（如押韵，对举，诗词古文的运用）也松绑了很多。 5） 从一些歌星，词曲作者（有些是早期的），唱片公司的出版也可以做参考（当然不是绝对的）。例如在香港，郑君绵，吕红，周聪，邓白英等人都是以灌录这类歌曲为主。主要的词曲作者包括了吕文成，王粤生，周聪，胡文森，吴一啸，朱老丁，马国源，刘大道等人。而说到这类歌曲的出版，早期的和声歌林唱片公司 和 幸运唱片是不可遗漏的。