R. Schumann | Symphonic Études op. 13 (1852) (서정훈) скачать в хорошем качестве

R. Schumann | Symphonic Études op. 13 (1852) (서정훈)

제26회 PIAST 정기연주회 PIAST CONCERT XXVI 2025. 11. 25. (화) KAIST 대강당 공연관 R. Schumann | Symphonic Études op. 13 (1852) Piano 서정훈 | 물리학과 석박통합 18 (00:00) Theme: Andante (01:29) Variation I: Un poco più vivo (02:40) Variation II: Andante (05:36) Variation III: Allegro marcato (06:23) Variation IV: Scherzando (07:08) Variation V: Agitato (07:44) Variation VI: Allegro molto (08:43) Variation VII: Sempre marcatissimo (10:40) Variation VIII: Allegro con energia (11:32) Variation IX: Andante espressivo (13:15) Finale: Allegro brillante - 작품은 자전적 맥락이 짙다. 1834년 에르네스티네 폰 프리켄과 교제하던 시기, 그녀의 후견인 페르디난트 폰 프리켄 남작의 플루트 곡에서 주제를 차용했다. 슈만은 16개의 변주를 썼으나 생전엔 11개만 출판했고, 나머지 5개는 1890년 브람스에 의해 유작 변주로 재출판했다. 슈만은 제목을 “플로레스탄과 오이제비우스에 의한 오케스트라적 성격의 연습곡(Études of orchestral character by Florestan and Eusebius)”으로 부르고 싶어했다. 제목에서 유추할 수 있듯이, 작품은 오케스트라로 연주되는 듯한 교향악적 음향효과를 노리고 있다. 또한 슈만이 자신의 정신 세계를 투영했던 두 도플갱어(서정적이고 우울하며 내향적인 오이제비우스와 격정적이고 역동적이며 외향적인 플로레스탄)의 교대를 강조하고자 했다. 이 때문에 다비드 동맹 무곡(Op. 6), 사육제(Op. 9), 8개의 환상소품(Op. 12)과 이 작품(Op. 13)을 거쳐 크라이슬레리아나(Op. 16)과 유모레스크(Op. 20)에 이르기까지 그의 이분화된 성격을 표현하는 연속된 작품을 이룬다. 어쩌면 그의 소나타인 Op. 11에서도 비슷한 구도를 발견할 수 있을 것이다. 피날레는 마르슈너의 'Du stolzes England freue dich'(오페라 “성전 기사와 유대인 처녀” 中) 주제에 바탕을 두었다. 마르슈너의 오페라가 월터 스콧 경의 소설 '아이반호'를 원작으로 하기에, 곡은 슈만의 영국인 친구이자 피아니스트였던 윌리엄 스턴데일 베넷에게 헌정되었다. 슈만은 생전 “이 곡은 공개 연주에 적합하지 않다”고 아내 클라라에게 말하고는 했는데, 이에 공감한다. 1837년 “12개의 교향적 연습곡(XII Études Symphoniques)”이라는 이름으로 처음 출판되었는데, 당시에는 플로레스탄적 성격이 우세하였다. 오늘 연주될 판본은 1852년의 제 2판인데, 슈만은 이 때 제목을 '변주 형식의 연습곡(Études en forme de variations)'으로 변경하였고, 이에 따라 변주라고 보기 어려운 연습곡 III, IX을 제외하고 약간의 수정을 가했다. 각 변주는 (차이코프스키가 실제로 시도했듯이) 오케스트라 음색을 구현하는데 초점이 맞춰져 있다. 연습곡 I은 푸가적, 연습곡 IV는 카논적, 연습곡 V는 폴리포닉적으로 바흐와 베토벤을 잘 모방해 보이고 있다. 슈만은 이를 통해 선대 음악가들에 대한 경의를 표하고 있으며, 특히 연습곡 VIII에서는 바흐의 프랑스 서곡에 대한 오마주를 바치고 있다. 또한 연습곡 VII에서는 작품을 지배해오던 C♯단조의 주도권을 떠나 E장조로 전환한다. Finale는 상기된 오페라 주제에 의한 장엄한 찬가와 같이 마무리된다.