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Eugenia Burzio - Ma dall'arido stelo divulsa (1905) скачать в хорошем качестве

Eugenia Burzio - Ma dall'arido stelo divulsa (1905) 13 лет назад

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Eugenia Burzio - Ma dall'arido stelo divulsa (1905)

Mezzanotte! -- Midnight!... EUGENIA BURZIO (1879-1922) sings "Ma dall'arido stelo divulsa" (from "Un Ballo in Maschera"). Fonotipia (xph 1543/44) 39513/14, Milano, 8 December 1905. This Fonotipia, with piano-accompaniment, dates from her first period at La Scala. La Burzio dominated the stage of La Scala as its primadonna assoluta between 1906 and 1920, widely known as "la tigressa"... In 1908, she became involved in a heated argument leading to a screaming match with Toscanini during a rehearsal at La Scala. This led to her withdrawal from La Scala for three years... Amelia, tormented by her love for Riccardo, and conquering her fears, has come to pick a certain herb with magical powers... a means to bring peace to her heart. ------------------------------------- http://www.ilcorrieredellagrisi.eu/20... "La grande scena di Amelia, che apre il secondo atto, è una delle più impegnative del repertorio sopranile. A differenza della romanza del terzo atto, in cui alla sposa penitente si richiede soprattutto purezza di suono e accento castigato, "l'orrido campo" esige, fin dal recitativo, grande varietà drammatica e assoluta precisione nello scandire quella che l'autore avrebbe in seguito definito "la parola scenica", oltre naturalmente a un'attenta lettura dei segni dinamici e delle indicazioni espressive. La scena si apre con il recitativo "Ecco l'orrido campo", in Allegro agitato, cui succede il cantabile in fa minore "Ma dall'arido stelo divulsa" (Andante). L'aria, introdotta e accompagnata dal corno inglese, si sviluppa in modo strofico: dopo i primi sei versi, che enunciano il tema, il passaggio alla seconda parte ("Oh! Chi piange?") è sottolineato da una variazione nell'accompagnamento orchestrale, che si fa più ossessivo e nervoso (terzine di semicrome dei violini primi), mentre il corno inglese riprende il tema e la voce procede per brevi incisi, ritrovando l'espansione melodica (sottolineata dall'indicazione di "cantabile") solo al verso "non tradirmi, dal pianto ristà". Il rintocco di una campana dà il via all'Allegro "Ah, che veggio?", in cui la voce deve confrontarsi con il "fortissimo" dell'orchestra in tumulto. Si torna all'Andante per la coda del brano, che ripropone, variandola in fa maggiore, la melodia che concludeva le due strofe precedenti. La scrittura eminentemente centrale non esclude incursioni nelle zone estreme della voce, dal la sotto il rigo (previsto in "oppure" sull'ultima ripetizione di "e terribile sta") ai numerosi la bemolle acuti (fin dal recitativo: "s'adempia"), ad un la naturale, un si bemolle e un si naturale su "e terribile sta", alla salita al do di "miserere d'un povero cor", fino alla cadenza, che inizia con un si bemolle acuto attaccato scoperto e discende al do grave per concludere sul fa centrale ( ... ) La Burzio si segnala, in primo luogo, per l'eccezionale varietà agogica e dinamica (certo propiziata dall'accompagnamento di pianoforte solo), che le consente di sottolineare ogni parola del testo, senza che questo vada a intaccare il senso del discorso musicale o la precisione dell'esecuzione. È vero che alcuni suoni risultano un poco aperti, ma non sono affatto sgangherati, e a ogni modo le corone, i rubati e gli "stringendo" disseminati generosamente (vedi a titolo di esempio l'indugiare su "quell'eterea", "non tradirmi", "battere", "t'annienta", e ancora, il tempo improvvisamente più rapido alle parole "che ti resta, perduto l'amor") dipingono con grande efficacia l'ansia e l'angoscia che attanagliano l'infelice mancata adultera. L'unico rimprovero che si può muovere alla Burzio è quello di restituire quell'ansia e quell'angoscia ricorrendo ai mezzi e alle risorse espressive della Giovane Scuola, piuttosto che a quelli di Verdi, ma è peccato veniale, alla luce della monotonia, sovente condita da imbarazzanti problemi vocali, che oggi molti propagandano quale assoluta aderenza al dettato musicale. E se gli acuti della parte finale non sono proprio esaltanti (quasi un urlo il si naturale, assai fisso il do), il la grave di "e terribile sta" ha una pienezza da vero soprano drammatico, mentre la cadenza, conclusa sul fa acuto, prova che il registro medio-acuto non è meno imponente di quello basso." ------------------------------------- Eugenia Burzio sings "Morrò, ma prima in grazia" (from "Un Ballo in Maschera"):    • Toscanini sings "Morrò, ma prima in grazia...   -------------------------------------

Comments
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