베토벤 현악 4중주 No.16 F장조 op.135 | Beethoven String Quartet No.16 in F major op.135 | 아마데우스 콰르텟 скачать в хорошем качестве

베토벤 현악 4중주 No.16 F장조 op.135 | Beethoven String Quartet No.16 in F major op.135 | 아마데우스 콰르텟

00:00 String Quartet No.16 in F major op.135: I. Allegretto 06:45 String Quartet No.16 in F major op.135: II. Vivace 10:10 String Quartet No.16 in F major op.135: III. Lento assai e cantante tranquillo 18:22 String Quartet No.16 in F major op.135: IV. Grave, ma non troppo tratto - Allegro (Der schwer gefaßte Entschluß) 아마데우스 콰르텟 1962 1822년 이후에 완성된 베토벤의 후기 현악 4중주들은 내면의 깊은 성찰을 추구했던 베토벤의 사상이 잘 반영되어 있다. 점점 길이는 길어지고, 복잡하고 정교한 푸가들이 곳곳에 사용되었다. 이미 고전 양식을 벗어난 이 현악 4중주 가운데 가장 마지막에 완성된 "현악 4중주 16번"은 베토벤이 병마와 싸우는 힘겨운 순간에 완성되었다. 이 곡을 작곡하던 1826년 베토벤은 이미 마지막 순간을 예감한 듯 그는 피날레의 첫 머리에 "힘들게 내린 결정"이라는 글귀를 적어놓았다. 이 곡은 친구인 요한 네포묵 볼프마이어에게 헌정되었으며 베토벤이 세상을 떠난 후인 1828년 9월 베를린 슐레징거 사에서 출판되었다. 초연 역시 베토벤 사후 1년이 지난 후인 1828년 3월 23일 빈에서 열린 기념 연주회에서 이루어졌다. 1악장: 알레그레토 밝고 간결하다. 초기작과 같은 명료함으로 다가온다. 베토벤의 긴장감보다는 음악을 즐기는 모차르트의 모습이 숨겨져 있기도 하다. 단편적인 선율에 의한 흐름이나 악상을 유기적으로 통일시키는 것은 역시 베토벤의 솜씨이다. 베토벤이 창조해온 현악4중주의 정수가 함축돼 있다. 첼로가 엄격한 서주를 제시하면 바이올린이 짧게 대답한다. 제1주제는 3개의 악기로 각기 연주되며 새로운 선율은 제1바이올린에 나타난다. 제2주제는 제2, 제1바이올린으로 연주되고 제시부 뒤 발전부로 이어진다. 재현부와 코다를 거쳐 조용히 끝난다. 2악장: 비바체 여기서는 분명한 베토벤의 성격이 드러난다. 뚜렷이 지시하지는 않지만 스케르초에 해당되는 악장이다. 3/4박자임이 느껴지지 않을 정도의 현기증 나는 속도와 예민한 리듬으로 약동하는 듯한 해방감을 안겨준다. 중간부는 제1바이올린이 기본적인 모티프를 연주한다. 영원히 계속될 것만 같은 음형이 반복된다. 3악장: 렌토 아사이 칸탄테 에 트란퀼로 경쟁하듯 질주하던 스케르초 다음에 느긋하고 조용하게 슬픔을 노래한다. 환상적인 변주곡 형식으로 정신적인 깊이와 우아한 종교적 정화를 보여준다. 그러나 마냥 눈물을 자아내는 슬픔이 아니라 어쩐지 동경과 평화로운 정서를 드리우고 있다. 4악장: 알레그로 그라베 ‘괴로워하다가 간신히 굳힌 결심’에 두 가지 동기가 나온다. 비올라와 첼로가 ‘그래야만 하나’하고 물으면 바이올린이 왠지 부드럽게 반응한다. 다시 비올라와 첼로가 질문한다. 몇 번의 질문에 바이올린은 점차 답변을 하기 시작한다. 알레그로로 들어오면 명확하게 ‘그래야만 한다’고 대답하는 피날레가 시작된다. 알레그로는 경쾌하고 밝고 튀는 분위기로 바뀐다. ‘그래야만 하나?’ 물음이 무겁고 신중했지만, ‘그래야만 한다’는 응답은 경쾌하게 시작된다. 도중 레가토 되어 리듬을 잃지만 알레그로는 정확하게 2박자다. 곡이 진행되면서 경쾌함에 대한 놀람은 해소된다. 첼로에 나타나는 선율도 애수를 띠고 있다. 후반 근처에 다시 첫머리의 ‘그래야만 하나?’ 질문이 재현되지만 이때는 포르테로 바뀌며, 바이올린은 치열한 화음을 연주한다. 알레그로로 경쾌하게 진행되다가 끝을 맺는다.