He bei Bang zi Opera 河北梆子戏《钟魁》 上段 台北演出实况录影 скачать в хорошем качестве

He bei Bang zi Opera 河北梆子戏《钟魁》 上段 台北演出实况录影

斐艳玲主演 "一个人，把自己的一辈子放在一个什么框框里面，是自己的事。"裴艳玲说，"我很'小气'，我特别害怕自己对不起自己。" 直到现在，仍旧很多人不理解她的逻辑——1987年，裴艳玲不是还在黄蜀芹的电影《人鬼情》中出演了戏中戏的钟馗？"那不一样，那是我自己的故事。"她答得毫不犹豫，"它跟我有关联。"这部片子后来被认为是中国"最具女性意识"的一部电影，而在当时，无论导演还是演员，在创作的过程中，并没有人主观上有这样的概念。拍这部电影，裴艳玲对导演只有一个要求："辐射度大一点，不要拍成个人纪实片，既然要拍，那就要多少年后拿出来一看，在观赏价值、艺术价值方面都还有点意思。" 故事完全根据裴艳玲的真实经历改编，展现一个女孩反串男角的学戏、演戏故事。 电影末尾，裴艳玲演的钟馗面贴面地对本该是她自己的女主人公低语："我是一个鬼，一个丑陋的鬼，男人家扮演我钟馗，都嫌其操劳，你一个女儿身，难为了你。"而秋芸的答复是："不，我不嫌操劳，我演得很痛快。我已经出嫁了，你让我嫁给了舞台。" 《人鬼情》公映后，立刻获得了次年的中国电影金鸡奖最佳编剧、最佳男配角，此后，在国际上的影响不断扩大，"一直到前几年还在德国拿奖"。裴艳玲说。而对裴艳玲本人来说，这部电影因为涉及不少她本人的经历，尤其是在不为世俗所容的"师生恋"、"婚外恋"剧情，尽管她并没有直接出演女主角，影片公映后她还是受到了许多非议。 然而，她自己对此态度很淡然："无所谓嘛，我无所谓。因为你要留下的是艺术品。生活算什么？生活当中的事儿，你说它大，它就大，大到天翻地覆；你要说它小，那它就微不足道。生活当中就没有我，我在生活当中是虚幻的，我真正的灵魂是在舞台上，生活当中是个什么东西？" 对这样一个演了一辈子男人的女演员，有人猜测她是不是情感上也是像男性一样的粗线条，简单，直接，大大咧咧。"这话不对。一个在舞台上能创造很多情感丰富、复杂的人物的演员，她的感情生活不可能是简单的，应该是丰富多彩的。"她自己如此澄清。 对裴艳玲来说，她把所有的感情都寄托在了舞台上和她的人物之中。她塑造了有史以来最多情、最细腻的一个钟馗。在她之前，没有任何一个剧种编排过全本的《钟馗》，大多数时候，只演出最高潮、最喜庆的《钟馗嫁妹》一出戏。 裴艳玲不仅要编钟馗的鬼戏，还要编历朝历代流传之中被逐渐忽视的钟馗变成鬼之前的人戏。在她的想象中，钟馗应该是一个最俊俏、最风流、最妩媚的小伙子，却在欺诈中受到了令人心碎的伤害。他是个鬼，但是个善良的好鬼，好过人世间千千万万戴着人形面具的魑魅魍魉。她设计了他的唱、他的叹、他的哭、他的笑，这一切都是为了他曾经打动她的一个瞬间。那是一次观剧中演到钟馗归家的时候，她坐在长安戏院二楼，等待着演员顺理成章的唱词，"妹子开门来，开门来"，然后便是开门，认亲。孰料这个演员在门开的一刹那，做了一个想上前却又用袖子挡了一下脸的表演动作。那一秒钟，她领悟到这个鬼五味杂陈、欲语还休的内心。再比照一下剧中人的前尘往事，她的情感闸门一下子决了堤，40多分钟的戏，她再没听进去在演什么，一个人趴在黑暗中泪流不止。 许多人想学裴艳玲的唱腔，他们学《钟馗》，学《响九霄》，研究其中的调子是从哪个戏来，又转到了哪个戏上去，却总是听起来隔了那么一层。"我的人物就是我。"裴艳玲说。 --- 摘自《三联生活周刊》