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Unerreichbar Heimatlos é particularmente perdido no olhar, às vezes mudando de cor, distância focal ou foco a cada dois quadros. Seus ritmos staccato não são diferentes daqueles dos filmes de Paul Sharit, embora o uso de imagens continuamente reconhecíveis crie efeitos atraentes também no espaço profundo da imagem. As fotos de Wyborny são breves, mas repletas de movimento interior. Ele varia sua exposição para que as áreas de fundo se materializem repentinamente ou usa um enquadramento único para empurrar carros ou barcas ocasionais pela tela. O filme não abre novos caminhos, mas consolida os ganhos obtidos por vários cineastas díspares (de Peter Kubelka e Stan Brakhage a Ernie Gehr, Werner Nekes e o próprio Wyborny).É difícil imaginar um filme que pudesse ser mais recheado de informações visuais e ainda permanecer formalmente coerente. Wyborny me disse que levou meses para descobrir as fórmulas matemáticas de suas notas. Ele então editou principalmente na câmera e criou três ou quatro camadas de sobreposições com uma impressora óptica.(Jim Hoberman)