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La musique permet de transmettre un large éventail de signification. Durant la période baroque, une théorie rationnelle de représentation des émotions est élaborée, sur le modèle de la littérature et de l’art du discours. Il s’agit de la rhétorique musicale, qui propose un catalogue de figures comme code universel tant pour le compositeur que l’auditeur. Entrez dans la façon de penser du XVIIe siècle, à travers notamment l’analyse de quelques extraits d’un des plus beaux oratorios baroques, Jephté de Giacomo Carissimi. --------------------- Chapitres 0:00 Introduction 2:23 Sources théoriques 3:06 Division de la rhétorique 6:25 Figures de rhétorique 11:40 Les figures dans Jephté de Carissimi 23:08 Conclusion --------------------- Liens vers les vidéos complètes des extraits présentés : Johann Sebastian Bach, Cantate 150 • Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150: L... Heinrich Schütz, O süsser, o freundlicher • Kleine geistliche Konzerte I: O süsser, O ... Giacomo Carissimi, Jephté • Carissimi: Jephte (1/3) Le Parlement de Mu... • Carissimi: Jephte (2/3) Le Parlement de Mu... • Carissimi: Jephte (3/3) Le Parlement de Mu... --------------------- Sur le blog, vous trouverez une liste plus complète de figures de rhétorique, avec de nouveaux exemples tirés du "Jephté" de Carissimi : https://musicaenchiriadis.wordpress.c... --------------------- Vulgarisation musicale conçue et réalisée par Yves Fournier, docteur en musicologie. 11 septembre 2021. Pour d'autres informations, voir le blog : https://musicaenchiriadis.wordpress.com Pour soutenir la chaîne sur uTip : https://utip.io/musicaenchiriadis/ Licence Creative Commons CC-BY-NC, Yves Fournier, 2021. Mot-clé : histoire de la musique, musique ancienne, rhétorique musicale, rhétorique, signification, Heinrich Schütz, Carissimi, Jephté, baroque, musique sacrée, vulgarisation, musicologie. ------------------ Erratum • Baroque : qu'est-ce que la rhétorique musi... Il s'agit de Marcus Fabius Quintilianus, et non Aristide Quintilien.