Уолтер Мёрч — Шесть критериев монтажа фильма (293/320) скачать в хорошем качестве

Уолтер Мёрч — Шесть критериев монтажа фильма (293/320)

Чтобы послушать другие истории Уолтера Мёрча, перейдите в плейлист:    • Walter Murch (Film-maker)   Вальтер Скотт Мёрч (род. 1943) широко признан одним из ведущих авторитетов в области киномонтажа, а также одним из немногих монтажеров, одинаково активно работающих как с изображением, так и со звуком. [Слушатель: Кристофер Сайкс; дата записи: 2016] ТРАНСКРИПЦИЯ: Рассматривая это максимально аналитически, а это очень сложно, я выделил шесть критериев. И что... если бы можно было сказать, что такое идеальный монтаж, что является опасной территорией, он бы рассмотрел каждый из критериев и сказал: да, он сделал то, да, он сделал это, он сделал то и он сделал это. И эти шесть критериев были самыми сложными для количественной оценки, а именно: переход от одного кадра к другому вызывал у вас определённые чувства, был связан с эмоцией, имел эмоциональную ценность, и эта эмоция была правильной для этого места в фильме. Следующий, на одну ступень ниже, был: история. Помог ли этот монтаж понять историю, почему... что и зачем было сделано? В каком-то смысле это возвращает нас к нашим... трём уровням мозга, потому что третий — это ритм: произошло ли это в нужном месте, ритмично. И, по сути, музыка монтажа. Если представить монтаж как визуальную музыку, появился ли новый кадр в нужный момент так же, как кларнет появляется в нужный, точно в нужный момент в том концерте для кларнета, не на миллисекунду раньше или позже, а именно там. И, таким образом, эти три уровня эмоций и истории, то есть логики, и ритма, который является своего рода инстинктивным процессом, отражают эти три разных уровня мозга. Четвертый уровень: куда, скорее всего, будет направлен взгляд зрителя? И если разделить кадр на максимально простые квадранты: верхний левый, верхний правый, нижний левый, нижний правый, а затем, возможно, центр. Итак, пять вещей. Смотрят ли они туда, туда, туда или туда? Потому что, как правило, в момент монтажа полезно учитывать, что находится в новом кадре, потому что именно там упадет их взгляд. Я смотрю туда, что является острием пистолета. В момент монтажа, что я там вижу? Иногда нужно, чтобы что-то определенно было там, в других случаях нужно, чтобы это было просто пустым, чтобы взгляд затем искал то, что было другим фокусом интереса. Все зависит от обстоятельств, но нужно учитывать, на чем находится фокус взгляда, потому что люди не смотрят на весь кадр, они выбирают смотреть в разные области, особенно в кино, в отличие от телевидения. Исторически телевизионщики были дальше от экрана, а экран был меньше. В кино экран был больше, и вы как бы смотрите по сторонам; Это скорее настенная живопись. В любом случае, учтите, куда смотрит зритель и как фокус его внимания перемещается в момент монтажа. Пятым вопросом были вопросы транспонирования трёх измерений в два. Это так называемое правило 180 градусов, которое гласит: уверены ли мы, что человек А смотрит на человека Б, и наоборот, если они разговаривают? И если вы делаете монтаж с одного ракурса на другой, линии взглядов этих двух людей, разговаривающих в смонтированном кадре, должны пересекаться таким образом, чтобы убедить нас в том, что они действительно смотрят друг на друга, даже если это два кадра с разницей в три месяца, и что другого актёра на самом деле не было рядом во время съёмки. Но это работает, это часть химии киномонтажа, это работает. Итак, учитывает ли монтаж двумерную реальность экрана? И наконец, последний пункт — трёхмерная реальность физического пространства, о котором идёт речь. Итак, если человек выходит из машины, чтобы зайти в дом, открывает ли он дверь машины, идёт по дорожке, открывает дверь и заходит в дом? Если вы так делаете, то сохраняется непрерывность пространства. И ещё в ранние годы кино, в 1910, 1920, 1930 годах, люди старались следовать этому правилу, потому что боялись, что если они не будут следовать правилу, зрители расстроятся или будут в замешательстве: погодите-ка, как он туда попал, мы же не видели, как он это делал. Итак, вот шесть вещей, которые вы стараетесь сделать, и во время съёмок фильма съёмочная группа тоже должна помнить об этом. Никто не может быть уверен на 100%, как именно это получится, но вы думаете об этих вещах во время съёмок.