沈明正金光布袋戲 鐵漢南俠 1994 скачать в хорошем качестве

沈明正金光布袋戲 鐵漢南俠 1994

金光布袋戲 鐵漢南俠 1994 演出：沈明正 與明正漢樂團 顧問：沈明正 製作：范揚坤 監製：何穎怡 製作助理：薛湧 錄音：符昆明 老頭 混音：符昆明 阿傑 演師：沈明正 頭手鼓兼爵士鼓：張慶隆 鑼鈔：林如進 頭手弦吹：張火蒼 下手弦：藍春成 三弦：莊松火 企宣統籌：何穎怡 攝影：薛湧 范揚坤 平面視覺設計：劉開工作室 特別感謝：鑫響音響器材股份有限公司 哈克錄音室提供音響器材 深切懷念以昂貴器材友情價為我們錄音而不幸英年隕落的「老頭」 文案：江武昌 范揚坤 薛湧 傅建益 文字轉檔校對：黃威凱 一嘴說五音《沈明正的廣播金光布袋戲》 現年三十五歲的沈明正，其父沈雀是走江湖賣藥的「王祿仔」，後來搭配布袋戲演出招徠買藥顧客，沈明正在這樣的環境薰陶下，很早就閉始接觸布袋戲。 及長，他投入南投世界派陳俊然門下學藝，陳俊然的布袋戲在中部地區頗負盛名，培育出不少優秀的演師，均以「鐵漢南俠」武俠戲齣聞名。 從十五、六歲開始當外台戲主演，到一九八二年進人南投草屯中興電台主持布袋戲講古，沈明正悠遊於兩個世界，鼎盛時期，全省有十三家電台播他的節目。 沈明正外台演出最特別的一點，是將文武場置於台前，演出前必隆重介紹所有的樂師。他的後場名曰「明正漢樂團」，團員中除了鑼鈔手外，均兼西樂器演奏，譬如頭手鼓就兼爵士鼓。 中西樂器合併是金光布袋戲一大特色，配合劇情所需的音效片或匣帶播放，一般劇團都有專人負責，沈明正則自己操控，以求更完美無間的效果。 「鐵漢南俠」是沈明正的招牌戲齣，在電台播出已一千多集，吸引了無數忠實聽眾，主要魅力除了來自沈明正的語言天才，能講老人、丑角、小生、小旦等五音外；喜歡在劇情譏彈時事，也是沈明正能獲廣大年輕聽眾喜愛的原因。聽眾對沈明正的忠心，除了看外台演出還要耳戴隨身聽，不錯過他的廣播外，也延伸到對他與「明正漢樂團」錄製的漢樂卡帶捧場 上，「明正漢樂專輯」已出至第十二集，均是透過廣播電台直銷。 劇情概要 岷江派長老「福州老人」欲離開岷江派退隱江湖，中途遭天地會八卦教惡徒截殺，雙方一陣廝殺，魔教妖道不敵，眾嘍囉一哄而散，留下為首的武功被破的「翻天覆地惡真仙」一人。「翻天覆地惡真仙」逃向「太平山莊」，繳出保護費，獲莊主「花花太歲萬教驚」庇護。 「花花太歲萬教驚」憑藉其師「威震北方亂世妖姬美人奇」的勢力，開設「太平山莊」，無人敢惹，不論身份，只要有錢，他便保護逃亡者的安全。 「翻天覆地惡真仙」逃入「太平山莊」，「福州老人」不察，誤追入莊，後來發現「花花太歲萬教驚」得罪不起，欲退出山莊，反遭「花花太歲」的刁治，必他要赤裸裸而出，以為懲罰。 「福州老人」見勢不可違，正要脫衣之際，被隨後的岷江派「南俠翻天虎」入莊所阻。南俠挑戰「花花太歲」，打得「花花太歲」奄奄一息。「花花太歲」與「翻天覆地惡真仙」兩人逃出，欲往北方請出其師「威震北方亂世妖姬美人奇」南下中原為他復仇，途中遇到魔教長老「陰山太歲」假意相救，卻一掌擊斃「花花太歲」，原來「陰山太歲」要嫁禍南俠。 另外，回到岷江派的「福州老人」擔憂「威震北方亂世妖姬美人奇」南侵中原屠殺岷江派教眾，正當南俠不以為懼時，南俠的好友「神掌定風塵」突然出現，約戰南俠黑森林決鬥。黑森林決鬥現場，南俠追問「神掌定風塵」何以反目相向？「神掌定風塵」表示，為免中原生靈荼炭，將以南俠項上人頭換取阻止「威震北方亂世妖姬美人奇」屠殺武林群傑。正待兩人決鬥之際......... 本輯音樂解說 沈明正平日演戲前向觀眾推崇榆揚的劇團伴奏樂師，都是出身子弟社團之後投人布袋戲音樂伴奏的資深樂師。其中多有是過去沈明正的師父——陳俊然先生（現已退休）長期的後場工作夥伴。這些樂師的合作撐持下，沈明正每場布袋戲的演出始終能讓各種類型的音樂不斷出現在舞臺上。 此外，如同其它同時代的金光布袋劇團，沈明正的布袋戲廣播和「明正廣播木偶劇團」也運用許多現代錄音產品，作為演出中戲劇音樂的材料之一。每場布袋戲演出在此，總會同時聽到自然材料的樂器與聲音科技產品。 因此沈明正每場布袋戲音樂選擇以什麼？用了些什麼？便都是些有趣的瞭解過程。於此我們略以這張「鐵漢南俠」稍作認識。 現場樂隊與唱曲 倒頭風入松 以本張專輯為例，一開始開場白，後場所用的襯托樂曲曲牌即為「倒頭風入松」。風入松原為亂彈戲的哨吶曲牌音樂之一，其後被中南部的樂師將其吸納改編到布袋戲演出的場面音樂中，而成「倒頭風人松」。尤為特殊的是，「倒頭風人松」在布袋戲演出中運用的範圍極廣，多種不同的情節由嬉鬧到惡鬥都可用不同的速度表現，曲長不定，可不斷反復（中加花變奏視修為而有所深淺增減），隱然已有器樂曲牌「板腔體化」的趨勢。和一般哨吶曲牌相較，沈明正的樂器師傅在演奏「倒頭風人松」時，除仍以哨吶領頭，也同時加入弦樂器；音響效果上柔軟了噴吶剛直的音色。爵士鼓替代了傳統通鼓，強化音樂的節奏感。 緊疊仔 當「福州老人」追逐敗逃的惡徒，唱出「緊疊仔」。又稱「跑路（走路）調」的「緊疊仔」在歌仔戲中經常可見，原為九甲戲曲調的「緊疊仔」（即南管樂的「二北疊」），經歌仔戲再到沈明正的口中以誇張嘶啞的嗓音唱出時，「福州老人」謔趣的形象更見突出。 垛子（多子） 南俠劇中的太平山莊莊主「花花太歲萬教驚」雖然短命，但背後的勢力驚人。因此當他出場時，為表現其威風，以亂彈戲西皮唱腔「保子」一段，以略急的曲調音樂，如定場詩一般帶出其人的個性和地位。 緊中慢與七字仔 「福州老人」甘草性格一類的人物，為強調武林恩怨、殺氣騰騰的金光布袋戲，提供著觀眾舒緩緊張的情緒。這類人物在劇中的言行經常故意脫線，不必然與劇情有直接的關係。相反的，反與臺下觀眾、現實生活有其更多密切結合，不論是時事的評論，村里間的瑣事，都是丑角舞臺上的話題，此外還有一些看似言不及義的唱、唸。 譬如見南俠打傷「威震北方亂世妖姬美人奇」愛徒，回到岷江派的「福州老人」終日擔憂不已。江湖氣的金光布袋戲不以正面手法刻劃這種擔心的氣氛，引導起觀眾的同理心；反由老人唱起一些瞎掰式唱詞的歌詞鬆弛觀者緊張的情緒。首先以亂彈戲福路唱腔「緊中慢」 曲調唱著： 人想到會煩惱，想到美人奇會尿床， 沒事惹禍端，想起人真惱。 歌詞尚不離劇情，但隨即與觀眾討論「北曲」怎樣唱才好聽。第二次借歌仔戲七字仔調唱的歌詞愈加離譜；異於歌仔戲演唱的語言習慣，「福川老人」以「國語」加「English」 顛覆性的唱法唱「七字仔」。歌詞道：我現在要唱歌仔戲，歌仔戲用國語唱真稀奇，現代流行ABC，我來跟唱ABCD狗咬豬ENGLISH，我來跟唱ENGLISH胡椒攪酸醋。 罐頭音樂與音效 日本演歌 專輯中最後出場的大角色「神掌定風塵」，以一曲老式日本演歌襯托出場。由遠至近的歌聲，一絲悽涼、一絲孤獨的曲趣，刻劃出一個獨行俠客孤芳自賞的形象。演者以個人對音樂的認識和感受在眾多的錄音成品中，尋找出適合的音樂烘托劇中人；如果劇中角色是個和尚，出現的錄音音樂則是專門賣給佛教徒的佛經誦唱錄音帶。 背景音效 另外有許多特別音效也隨著劇情中有的驚悚氣氛、現場打鬥與刀劍金鐵砍擊聲、隨絕世神功奇技運起的掌風….，不斷地在劇中相關情節中反覆出現。這些罐頭音效也反映了這個時代中，本地既有劇種布袋戲受到新科技與在電視、電影存在有音效配合觀念的衝擊與影響下的新學習。當年前輩們土法鍊鋼以鞭炮火藥而成的爆炸音效，到今天藉用的各式音效片錄音；不久的未來沈明正戲臺上、錄音間裡可能就是電子合成器了，因為他現在就已經在構想這一段了。