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Johann Sebastian Bach: Concert a-moll nach Antonio Vivaldi

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Concert a-moll nach Antonio Vivaldi Allegro Adagio Allegro Johann Sebastian Bachs Concerto a-Moll nach Antonio Vivaldi ist ein faszinierendes Beispiel dafür, wie der Thomaskantor das Schaffen seiner italienischen Zeitgenossen aufnahm und in seine eigene Sprache überführte. Ausgangspunkt ist Vivaldis Concerto für zwei Violinen und Streicher, das Bach während seiner Weimarer Zeit (ca. 1713–1714) für Orgel solo bearbeitete. Damit gehört dieses Werk in die Reihe jener Transkriptionen, in denen Bach nicht nur die Virtuosität des venezianischen Meisters bewunderte, sondern auch dessen Prinzipien des konzertanten Dialogs studierte und für das eigene Schaffen fruchtbar machte. Das Allegro des ersten Satzes eröffnet mit markanter Energie. Die charakteristischen Ritornellstrukturen Vivaldis erscheinen in kraftvoller Übertragung auf das Manualwerk und werden durch ein lebendiges Pedalfundament gestützt. Die Anlage des Satzes zeigt, wie Bach Vivaldis Prinzip der Wiederkehr thematischer Blöcke übernimmt und zugleich durch kontrapunktische Verdichtungen anreichert. Für die Orgel bedeutet dies eine Verbindung von orchestraler Wucht und solistischer Brillanz, die sowohl die Spielfreude des Interpreten als auch die klangliche Vielfalt des Instruments herausfordert. Im Adagio entfaltet sich ein gesanglicher, fast vokaler Charakter. Über einem ruhigen Ostinato im Bass schwebt eine kantable Linie, deren melodische Intensität durch Bachs harmonische Feinheiten vertieft wird. Hier zeigt sich exemplarisch die Fähigkeit des Komponisten, ein einfaches Modell – bei Vivaldi noch schlanker gehalten – in einen Raum von tiefer Empfindung zu verwandeln. Der Satz verlangt vom Organisten größte Kontrolle über Phrasierung und Klangbalance, um die expressive Dichte dieser Musik erfahrbar zu machen. Das abschließende Allegro ist ein Feuerwerk rhythmischer Energie. Charakteristisch sind die unermüdlichen Sechzehntelfiguren, die wie ein perpetuum mobile wirken, immer wieder durch Ritornellabschnitte geerdet. Bach überträgt Vivaldis virtuoses Gewebe in eine Form, die für die Orgel geradezu prädestiniert ist: manualiter brillant, mit markanten Pedaleinsätzen, die das Fundament verstärken und den Dialog zwischen „Solisten“ und „Orchester“ in den Raum der Orgel projizieren. Das Ergebnis ist eine Musik von bestechender Leuchtkraft, die den konzertanten Geist der italienischen Tradition in die Klangwelt der mitteldeutschen Orgel überführt. Dieses Concerto a-Moll ist weit mehr als eine Bearbeitung: Es ist ein Schlüsselwerk im Dialog zwischen zwei großen Musikwelten. Bach zeigt hier nicht nur seine Verehrung für Vivaldi, sondern auch seine Fähigkeit, fremde Formen zu verinnerlichen und sie durch kontrapunktische Meisterschaft, harmonische Raffinesse und klangliche Weite zu überhöhen. Für Organisten bietet das Werk eine ideale Verbindung von technischer Brillanz und musikalischer Substanz; für Hörer eröffnet es einen unmittelbaren Einblick in Bachs schöpferisches Laboratorium. So verbindet das Concerto a-Moll italienische Leuchtkraft mit deutscher Tiefgründigkeit – ein Paradebeispiel für die universale Sprache der Musik, die Bach so einzigartig beherrschte. Es spielt Domorganist Winfried Bönig an der Kölner Domorgel innerhalb der Orgelfeierstunden am 28. Juli 2020. Bildregie: Marcel Buckan Ton: Florian Bechte Produktion: DOMRADIO.DE © 2020

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