長谷川明日煕《箏の奏法概説およびそれらにおける録音法・音声信号処理法の検討（もしくは『雷獣捕り』）》箏とエレクトロニクスのための（2025） скачать в хорошем качестве

長谷川明日煕《箏の奏法概説およびそれらにおける録音法・音声信号処理法の検討（もしくは『雷獣捕り』）》箏とエレクトロニクスのための（2025）

Asuki Hasegawa: An Introduction to Playing Techniques of Koto and a Study of Recording and Audio Signal Processing Methods (or “The Thunder Beast Trap”) for koto and electronics (2025) 25-string koto: Maya Kimura “composer / engineer”: Atsuko Kikuchi “thunder beast”: Tsubasa Saito * commission: W^E direction, mixing, editing, mastering: Asuki Hasegawa audio & video recording: Asuki Hasegawa and Shintaro Imai lighting: Ayano Shoji AI engineering: Naofumi Ueda assistance: Yusei Miura recorded at 6-110 studio, Kunitachi College of Music W^E (Wagakki Electronics)    • W^E (Wagakki Electronics)   supported by Kunitachi College of Music Personal Research Funds (Special Grants) ＊ 長谷川明日煕《箏の奏法概説およびそれらにおける録音法・音声信号処理法の検討（もしくは『雷獣捕り』）》箏とエレクトロニクスのための（2025） 二十五絃箏：木村麻耶 「作曲者／エンジニア」：菊地敦子 「雷獣」：斎藤翼 ＊ 私が最初に国立音楽大学コンピュータ音楽研究室の今井氏からこの委嘱について聞いたとき、今井氏は私にこのプロジェクトの目的を、邦楽器とエレクトロニクスのためのレパートリーを拡充することと「広く一般にアクセシブルなアーカイブを構築すること」であると説明しました。そしてその瞬間、私の中にアーカイブされること自体が成立条件へとすり替わる構造の作品は可能だろうかという興味が去来しました。結果的に私は、実際に作品に着手する瞬間までその興味を取り除くことができませんでした。 　この作品は箏——今回の演奏は二十五絃箏のために最適化されていますが、さらに多くの種別の箏でのバリエーションが考えられるため単に「箏」としました——とエレクトロニクスのためのものであり、作品の性質上さまざまな実現形態が存在しえます。今回アップロードされたものは、作品の成立条件に則って実現された、その一つの具体例であるといえます。これを私は暫定的に「覗き見版」と呼んでいます。 　この作品のイメージ・ソースは、動画共有サイトにアップロードされている楽器奏法の解説動画から得られています。基本的には、箏とエレクトロニクスの作品を作曲しようとインタビューを交えながら素材を収集している作曲者役に箏演奏者役がさまざまな奏法を提供し、作曲者役が提供された奏法の素材に対し音声信号処理や録音・集音法の可能性を検討していくことで作品が進行します。そして、それらと並行して、エレクトロニクス音響上に私が「雷獣」および「天神」と名付けた、デジタル音響を司る架空の妖精が登場します。「雷獣」は元々、落雷と共に地上に落下してくると考えられていた日本の妖怪を指す言葉です。また箏は、各部の名称にその名を冠されることからも分かるように、竜を象徴の対象として持っています。そして古来から竜は、天と地を渡るものであると考えられてきました。私は箏の象徴的な側面に着目した上で、同じように天から地へと渡る雷にまつわる存在を登場させることで、ある二点間で不正な橋渡しが発生することを作品の主題に置こうと考えました。 　私は今回、考えうる全てのデジタル音響の信号配列が貯蔵された空間を仮想し、ひとたびそれらが再生されるときにはかれらのような妖精が言わば現実世界へと押し出されるように走り抜けることで再生が行われるという構図を想定しました。そして、その再生とはかれらにとっての死であるとも仮定しました。かれらはこれまで記録されてきたすべてのデジタル音響の断片をもってある一点から近似値を取り続けるような再合成によって会話を行い、デジタル・データとして処理された音響しか聞くことができません。ブリッグズは妖精が「人間に見られたりするのを好まず」、「その好意を厚かましく当てにする者には、すぐに腹を立て」るという共通した性質を持つと述べました。私はそれに沿う形で、「雷獣」は、自らの存在を認識されることをひどく恐れていると設定しました。この作品は、作曲者役と箏演奏者役が行うテストが、「雷獣」の声に近付いてしまうことをもうひとつの進行条件として持ちます。 　前述したような解説動画の中には、特にその文化の黎明期においては、状態の悪い録音や背景音の混入によって肝要である奏法の素材がマスキングされていることがしばしばありました。この作品はそのような状態へのオマージュとして制作されています。私の願いはこの作品から、誰かが箏に関して何らかの実用的な情報を得ることです——ただし、非常に状態の悪い情報を。 長谷川明日煕 ＊ 委嘱：W^E 監督，ミックス，エディット，マスタリング：長谷川明日煕 録音・撮影：長谷川明日煕，今井慎太郎 照明：庄司彩乃 AIエンジニア：上田尚史 協力：三浦侑晟 国立音楽大学6-110スタジオにて収録 W^E（和楽器エレクトロニクス）    • W^E (Wagakki Electronics)   助成：国立音楽大学個人研究費（特別支給）