多情君瑞俏紅娘之張生投柬 梁兆明 王潔清 林寶珠 區文鳳 скачать в хорошем качестве

多情君瑞俏紅娘之張生投柬 梁兆明 王潔清 林寶珠 區文鳳

傳統戲曲發展聯會2023年6月16日高山劇場演出 秦宗英編劇 區文鳳曲式句格注釋 區按：林家聲先生的演出劇本, 向有有折子無全劇之說, 多情君瑞俏紅娘算是一個可取的全劇, 但因為秦宗英先生是內地編劇, 其創作模式和香港不同, 從香港編劇角度, 總覺得這個劇本仍有欠缺, 例如人物出場如話劇出場, 靜悄悄沒有任何出場形式, 但林家聲先生卻在不改編劇劇本的情況下, 補充部分港粵劇本不同的需要, 這是我當初留意這個劇本的原因之一。因此, 多年前我建議群姐和兆明演出此劇, 而兆明亦親到林家聲先生住處, 得林家聲先生耳提面命教授此劇演出方式, 故多情君瑞俏紅娘亦成為兆明的拿手好戲之一。 另一方面, 長句二王的醉腔, 只僅見於這個劇本, 這有兩個可能, 其一, 可能是秦宗英寫了不是香港習慣的格式, 所以林家聲先生略作修改, 創了醉腔出來。其二, 是有意為之的創作。不過, 我認為第一種情況機會較大, 因為長句二王在內地粵劇界, 一直存在定義不穩定的情況。在中國十大文化工程中, 廣東出版的[粵劇唱腔音樂概論]一書中, 長句二王的定義就完全寫錯, 竟然由全省粵劇音樂精英集思廣益, 代表廣東出版的一本文化工程巨著中, 出現這樣的錯誤, 簡直不能接受, 其實這也反映內地慣常領導拍板, 外行領導內行的情況, 而且粵曲曲式結構, 一直由音樂研究者主導出現的錯誤。