12ET vs Non-12ET(Kellener) | ③F-dur(Carcassi Estudio Op.60-16) скачать в хорошем качестве

12ET vs Non-12ET(Kellener) | ③F-dur(Carcassi Estudio Op.60-16)

0:00_12ET 2:09_Kellner ケルナー音律のヘ長調では、主・属・下属の和音間で明確な響きのグラデーションが生まれます。 より具体的には、 Ⅰ 主和音： 長三度（5/4を基準）は約+8セントで、 完全五度（3/2を基準）は純正（±0セント）です。 Ⅴ 属和音： 長三度は約+3セントで純正律に近くなります。 完全五度は約-5セントです。 Ⅳ 下属和音： 長三度は約+13セントで、 完全五度は純正（±0セント）です。 ケルナー音律のハ長調では、主和音と属和音の違いは主に長三度によって表現され、完全五度は比較的一貫した性格を保っています。その結果、響きの変化は微妙で洗練されたグラデーションとして感じられます。 これに対してヘ長調では、主和音から属和音への移行において、長三度と完全五度の両方が変化します。そのため、単なる連続的な変化ではなく、響きの明確なコントラストが生まれ、聴き手にもより直接的に知覚されます。 対照的に、12音平均律（12-ET）では、和音が主、属、下属のいずれであっても、長3度は常に約+14セント、完全5度は約-2セントになります。 結果として、12-ETには響きのグラデーションは存在しません。 In F major tuned in Kellner temperament, a clear gradation of sonority emerges among the tonic, dominant, and subdominant chords. More specifically: Tonic chord: The major third is about +8 cents, while the perfect fifth is essentially pure (around 0 cents). Dominant chord: The major third is close to just intonation, at approximately +3 cents. 　The perfect fifth is about -5 cents. Subdominant chord: The major third is about +13 cents, while the perfect fifth is essentially pure (around 0 cents). In C major, the difference between the tonic and the dominant chord is mainly expressed through the major third, while the perfect fifth remains relatively consistent. This results in a subtle and refined gradation of sonority. In F major, however, the transition between the tonic and the dominant involves changes in both the major third and the perfect fifth. This creates a clear contrast of sonority rather than a simple gradation, which can be perceived more directly by the listener. By contrast, in 12-tone equal temperament (12-ET), the major third is always about +14 cents and the perfect fifth about -2 cents, regardless of whether the chord is tonic, dominant, or subdominant. As a result, the harmonic gradation described above does not exist in 12-ET.