Stravinsky Divertimento for violin and strings (arr.Dushkin-Bushkov)-Hayk Kazazyan/BelSCO/Bushkov скачать в хорошем качестве

Stravinsky Divertimento for violin and strings (arr.Dushkin-Bushkov)-Hayk Kazazyan/BelSCO/Bushkov

"Дивертисмент" И.Ф. Стравинского из музыки балета "Поцелуй феи" представлен здесь в версии для солирующей скрипки и струнного оркестра. Берясь за эту работу, я даже представить не мог, какое количество открытий мне предстояло сделать: от того, как переработал композитор свой же материал, создавая скрипичную редакцию, до подробностей, связанных с очередностью публикации разных редакций «Дивертисмента». Тут я хочу вернуться к идее создания балета. В 1928 году отмечалось 35 лет со дня смерти Чайковского. С этим событием совпал заказ Иды Рубинштейн нового балета. Но по воспоминаниям самого Стравинского, идея написания музыки возникла у него ещё в 1895 году во время первого приезда в Швейцарию. Это, кстати, объясняет почему вторая часть «Дивертисмента» называется «Danses Suisses” - « Швейцарские танцы». Таким образом, первоначальный замысел получил новый импульс и превратился в «hommage » своему великому соотечественнику, мелодический дар которого Стравинский так ценил. Правда, нужно отдать должное Александру Бенуа, по конкретному предложению которого Стравинский обратился к музыке Чайковского в качестве основы балета. Стравинский писал: «Настоящая традиция не пережиток далёкого прошлого, а живая сила, одухотворяющая и формирующая настоящее». «Поцелуй феи» на сюжет сказки Андерсена «Дева снегов» назван автором «аллегорическим балетом, навеянным музыкой Чайковского». При выборе цитируемых произведений Петра Ильича, Игорь Федорович руководствовался четким принципом: «чтобы ни одно произведение не было оркестровано Чайковским, то есть мой выбор должен был основываться на фортепианной музыке и песнях. Я уже был знаком примерно с половиной музыки, которую мне предстояло использовать; остальные же произведения были для меня открытиями». Я не буду здесь перечислять все используемые пьесы Чайковского, но не упомянуть начальную цитату - песню «Колыбельную в бурю» из опуса 54, No.10, также как основную тему из 2й части - «Юмореску», ор.10, No.2 и «Листка из альбома» ор.19, No.3 - нельзя. Несмотря на удивительную красоту музыки балета, большого сценического успеха он не имел. Стравинский сделал новую редакцию в 1950, но ещё до этого появились несколько вариантов сюиты. Интересно то, что первым оркестровую сюиту с одобрения Стравинского, составил дирижер Эрнест Ансерме в 1931 году, но уже через год после этого Стравинский в содружестве со скрипачом и композитором Самюэлем Душкиным сделал редакцию сюиты для скрипки и фортепиано, получившей название «Дивертисмент». И, в свою очередь, предполагается, что именно эта камерная версия легла в основу оркестрового «Дивертисмента», изданного в 1934 году (хотя оркестровый вариант более развернутый). Надо сказать, что сам факт существования оркестровой редакции заставил меня взять, как образец для переложения для струнного оркестра, именно симфоническую партитуру, а не фортепианную партию аккомпанемента. Потому как вполне логично было предположить, что симфоническая версия, связанная с балетом, является первоисточником. Однако, в процессе работы, обнаружились некоторые элементы, которые были настолько более привлекательны в партии фортепиано, что в струнной версии без них было бы значительно менее интересно. Третья часть «Дивертисмента» для скрипки начинается без 17 тактов вступления, создающего непередаваемую словами сказочную атмосферу, поэтому, конечно, оно взято мной из оркестровой редакции. Любопытно, что издание скрипичной партии содержит и немалое количество опечаток, как в нотах, так и в обозначении темпов. Например, в Variation b) в финале «Дивертисмента» указано как четверть - 120, что, во-первых, практически не исполнимо, а во-вторых, лишает совершенно очаровательную музыку всякого содержания…В действительности же, Стравинским предполагалось размеренное движение с восьмой - 120. В этой же вариации есть интересное добавление в партии фортепиано, которое не попало в симфоническую редакцию, но, которое представляется мне очень колоритным и потому оно отдано первой скрипке в оркестре. Особое внимание в предварительной совместной работе с солистом Гайком Казазяном было уделено восстановлению авторской артикуляции, а также темповых указаний в скрипичной редакции на основе симфонической партитуры. Не вдаваясь в ещё большие подробности, хочу сказать, что в целом - работа над этой партитурой доставила мне огромное удовольствие и удовлетворение и я надеюсь, что эта редакция, выполненная мною с максимальным пиететом перед авторским текстом, получит достойную оценку у всех заинтересованных исполнителей, почитателей музыки Стравинского и Чайковского. Премьера состоялась 24.09.2025 в Большом зале Белгосфилармонии. Солист Гайк Казазян, скрипка Заслуженный коллектив РБ Государственный камерный оркестр РБ Дирижер - Евгений Бушков Звукорежиссер - В. Киранов Видео - И. Дианов, М. Киранов Монтаж - В. Киранов 00:10-06:44 - Sinfonia 06:45-11:28 - Danses Suisses 11:30-15:35 - Scherzo 15:40-19:00 - Pas de deux a) Adagio 19:02-20:14 - b) Variation 20:16-20:25 - c) Coda