姜夔 揚州慢 ／ 邱文苑簫唱 скачать в хорошем качестве

姜夔 揚州慢 ／ 邱文苑簫唱

年過70，吹簫 彈琴 吟唱，已然成為日常最愜意的消遣， 近日再開始吟唱姜夔之曲，將陸續傳網同樂。 姜夔 在南宋的文人中，姜夔（字堯章，號白石道人）是一位極為罕見的「全才型」藝術家。他不僅是著名的詞人，更是精通格律與理論的音樂家。 ​關於他擅長的樂器，可以從以下幾個方面來看： ​1. 簫 ​姜夔與簫的關係最為緊密。在他的詞作中，經常提到自己吹簫的情景。最著名的例子莫過於《揚州慢》，詞中寫道：「廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。」 他的另一首名作《過垂虹》中，他寫下：「小紅低唱我吹簫」，這成為了中國文學史上極具浪漫色彩的一幕。 "清角"最早见于《韩非子·十过》记载的师旷奏乐典故，指代雅致高古的乐曲。该词兼具音律学术语与文学意象双重属性。 在传统五声音阶体系中属角音变调，因音色清越而得名；作为雅曲专名，见于《舞赋》《琴赋》等典籍。 南宋姜夔更以"清角吹寒"的意象描摹战乱后的扬州空城。其内涵还延伸至古琴实体命名，如传说中黄帝命人制作的"清角"琴。 清角 是中國傳統七聲音階中的偏音，位於角音（Mi）上方小二度，對應現代簡譜的第4音（Fa）。它是五聲音階（宮商角徵羽）之外的延伸，常與變宮（7）並用，與角音構成「角、清角、徵」的半音關係，使音樂更具色彩。 關鍵概念： 定義： 傳統七聲調式（清樂）中的第4級音，即角音（3）與徵音（5）之間的過渡音。 音位： 相對於傳統宮商角徵羽（1, 2, 3, 5, 6），清角位於角音之上。 應用： 多用於清樂體系，在五聲調式基礎上加入清角與變宮，使旋律更豐富。 功能： 因與變宮構成三全音，音響較不和諧，通常不作為主音使用，而是起經過、裝飾作用。 歷史： 宋代文獻即有提及清角音階的運用。 清角音律反映了中國傳統音樂從五聲向七聲演進的特色，增加了音樂的表現力。 ​2. 古琴 ​身為南宋著名的雅士，姜夔對古琴也有極深的造詣。他曾自創《古怨》一曲，這不僅是流傳至今唯一的南宋古琴曲，更難得的是，這首曲子附有完整的「減字譜」和歌詞，展現了他對琴學與律法（樂理）的高度掌握。 ​3. 琵琶與其他樂器 ​姜夔不僅能彈奏，他對樂器的構造和調音也非常專業。 ​精通律理： 他曾向朝廷上書《大樂議》與《琴瑟考古圖》，詳細論述雅樂的改革，這說明他對鐘、磬、瑟等古樂器都有深入的考古研究。 ​填詞定腔： 他是極少數能自己作曲（自度曲）的人。他留下的《白石道人歌曲》中使用了一種「旁譜」（宋代俗樂半字譜），紀錄了這些曲調，證明他對當時民間流行的各種管弦樂器性能都瞭然於胸。 ​總結 ​姜夔最擅長且最常隨身攜帶的樂器應是簫；而在理論與藝術高度上，他在古琴上的貢獻則最為顯著。