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年過70,吹簫 彈琴 吟唱,已然成為日常最愜意的消遣, 近日再開始吟唱姜夔之曲,將陸續傳網同樂。 姜夔 在南宋的文人中,姜夔(字堯章,號白石道人)是一位極為罕見的「全才型」藝術家。他不僅是著名的詞人,更是精通格律與理論的音樂家。 關於他擅長的樂器,可以從以下幾個方面來看: 1. 簫 姜夔與簫的關係最為緊密。在他的詞作中,經常提到自己吹簫的情景。最著名的例子莫過於《揚州慢》,詞中寫道:「廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒,都在空城。」 他的另一首名作《過垂虹》中,他寫下:「小紅低唱我吹簫」,這成為了中國文學史上極具浪漫色彩的一幕。 "清角"最早见于《韩非子·十过》记载的师旷奏乐典故,指代雅致高古的乐曲。该词兼具音律学术语与文学意象双重属性。 在传统五声音阶体系中属角音变调,因音色清越而得名;作为雅曲专名,见于《舞赋》《琴赋》等典籍。 南宋姜夔更以"清角吹寒"的意象描摹战乱后的扬州空城。其内涵还延伸至古琴实体命名,如传说中黄帝命人制作的"清角"琴。 清角 是中國傳統七聲音階中的偏音,位於角音(Mi)上方小二度,對應現代簡譜的第4音(Fa)。它是五聲音階(宮商角徵羽)之外的延伸,常與變宮(7)並用,與角音構成「角、清角、徵」的半音關係,使音樂更具色彩。 關鍵概念: 定義: 傳統七聲調式(清樂)中的第4級音,即角音(3)與徵音(5)之間的過渡音。 音位: 相對於傳統宮商角徵羽(1, 2, 3, 5, 6),清角位於角音之上。 應用: 多用於清樂體系,在五聲調式基礎上加入清角與變宮,使旋律更豐富。 功能: 因與變宮構成三全音,音響較不和諧,通常不作為主音使用,而是起經過、裝飾作用。 歷史: 宋代文獻即有提及清角音階的運用。 清角音律反映了中國傳統音樂從五聲向七聲演進的特色,增加了音樂的表現力。 2. 古琴 身為南宋著名的雅士,姜夔對古琴也有極深的造詣。他曾自創《古怨》一曲,這不僅是流傳至今唯一的南宋古琴曲,更難得的是,這首曲子附有完整的「減字譜」和歌詞,展現了他對琴學與律法(樂理)的高度掌握。 3. 琵琶與其他樂器 姜夔不僅能彈奏,他對樂器的構造和調音也非常專業。 精通律理: 他曾向朝廷上書《大樂議》與《琴瑟考古圖》,詳細論述雅樂的改革,這說明他對鐘、磬、瑟等古樂器都有深入的考古研究。 填詞定腔: 他是極少數能自己作曲(自度曲)的人。他留下的《白石道人歌曲》中使用了一種「旁譜」(宋代俗樂半字譜),紀錄了這些曲調,證明他對當時民間流行的各種管弦樂器性能都瞭然於胸。 總結 姜夔最擅長且最常隨身攜帶的樂器應是簫;而在理論與藝術高度上,他在古琴上的貢獻則最為顯著。