Mano a mano Alejandro Hurtado y Pablo García-Mancha para culminar Diario de Vendimia 2025 en Ontañón скачать в хорошем качестве

Mano a mano Alejandro Hurtado y Pablo García-Mancha para culminar Diario de Vendimia 2025 en Ontañón

En el Templo del Vino de Bodegas Ontañón el silencio se ha roto este miércoles. Ha sonado a madera vieja, a eco de brindis y a historias que se quedan pegadas a las paredes. El escenario se ha convertido en el telón de fondo de la última jornada del foro NueveCuatroVino, el ciclo con el que NueveCuatroUno ha presentado en sociedad su nueva revista ‘Diario de Vendimia’. Y el broche final no podía ser más sugerente: un mano a mano entre el guitarrista flamenco Alejandro Hurtado y el periodista Pablo García-Mancha, conversación abierta sobre la música, el arte, la vida… y ese asombro permanente que provoca el mundo del vino. Entre palabra y palabra y entre reflexiones reflexión también han asomado recuerdos en forma de música flamenca y pinceladas de su tercer disco, ‘El primer llanto’, como banda sonora íntima de la velada. La cita no ha sido un concierto al uso ni una entrevista al uso. Ha sido, más bien, una charla a corazón abierto con guitarra en mano y copas al aire. García-Mancha, maestro de ceremonias y cómplice habitual del foro, lo ha confesado desde el inicio: «Cada año pienso que va a ser imposible superar lo que hemos hecho… y cada año vuelvo a pensarlo al día siguiente». Por el escenario del Templo del Vino han pasado en estos años cocineros, sumilleres, científicos, escritores; este año tocaba bajarse al alma de la guitarra para entender mejor por qué el vino y el flamenco parece que siempre se encuentran. Alejandro Hurtado, alicantino, ha empezado reconociendo que de niño no soñaba con ser guitarrista, sino torero. En casa sonaban los discos de Antonio Molina o Juanito Valderrama, y sin embargo lo que le atrapó no fue el cante, sino la música clásica para niños: Bach, Mozart… aquellas portadas que miraba con curiosidad. Todo cambió cuando apareció en su vida un folleto de Paco de Lucía y, poco después, una antología del maestro. «Escuché ese disco y supe que era eso lo que quería hacer. Fue un amor a primera vista», ha recordado. Un amigo le arrastró a clases de guitarra casi por probar, y ahí empezó la historia. Su formación inicial fue guitarra clásica en el conservatorio, en una Alicante con tradición guitarrística muy marcada. Allí aprendió disciplina, técnica, arquitectura musical. «La guitarra clásica me dio un mundo de recursos que luego me han servido como guitarrista flamenco», ha explicado. Más tarde llegó Córdoba, la formación superior, los cursos, las ‘masterclass’, los primeros escenarios, el contacto con el baile y el cante: tocar para que otros bailen, tocar para sostener una voz, entender que la guitarra no es sólo lucimiento, sino acompañar, escuchar, medirse con el silencio. «Uno nunca termina de hacerse con la guitarra, siempre estás en construcción». En mitad de la charla, Ontañón y sus viñedos han entrado en escena. Alejandro ha recordado su primera visita a la bodega invitado por la familia: un día entero entre paisajes, historia, barricas, catando mosto mientras él ponía la banda sonora con su guitarra. «Para mí fue un descubrimiento. El mundo del vino, presentado así, de primera mano, es algo muy bonito». Y en ese momento han llegado las comparaciones: «El flamenco y el vino están siempre enlazados: hay tradición, hay profundidad, hay sueño, hay cariño… muchas cosas en común». La conversación ha entrado entonces en un terreno fascinante: el de las guitarras históricas, comparadas una y otra vez con vinos antiguos. Alejandro ha contado cómo tuvo la oportunidad de grabar con instrumentos únicos, como una guitarra de 1916. Un instrumento con otra pulsación, otra sensibilidad, otro volumen, casi como esas botellas especiales que se descorchan muy de vez en cuando. «Tocar una guitarra antigua debe ser como probar un vino viejo: el tiempo le ha dado una profundidad que no se parece a nada más», ha comparado Pablo García Mancha. Han hablado y sonado también por Manolo de Huelva, de guitarras secas, ariscas, más flamencas, de cómo cada instrumento proyecta un carácter distinto, igual que cada vino tiene su forma de contar la tierra de la que viene. Y ahí, sin forzarlo, el Templo del Vino se ha convertido en aula improvisada: madera, cuerdas y crianza compartiendo lenguaje. Al fin y al cabo, todo son vibraciones: en la tapa de la guitarra, en la barrica, en la piel de quien escucha. Más allá de la belleza del encuentro, la cita ha tenido también un propósito solidario. Las entradas, se han destinado íntegramente a Cocina Económica, cerrando un foro que arrancó la semana pasada con el director general del Consejo Regulador de la DOCa Rioja, Pablo Franco, seguido de los Premios Diario de Vendimia, que han reconocido este año el buen hacer y la pasión del propio Consejo Regulador en su siglo de historia, así como de proyectos como Valenciso, SAVIA, el Barrio de Bodegas de Quel y Luis Cañas. Y la cata popular NueveCuatroVino, que reunió a un millar de personas en Riojaforum, puso el toque más multitudinario a la época más intensa del año en Rioja. María Félez 19 /11/ 2025