广东小曲（时代粤曲）-爱情似蜜糖（梁静，周聪）33转和声唱片 скачать в хорошем качестве

广东小曲（时代粤曲）-爱情似蜜糖（梁静，周聪）33转和声唱片

趁着春节期间，翻出个人收藏的一些78转和45转的粤语歌曲（50-60年代）唱片翻录下来跟大家作分享，可惜当年搬家丢失了不少这类型的唱片。 这是第二批的广东小曲的上传。希望喜欢听华语歌曲的老歌迷可以给我一个机会上传手头上的粤语歌曲（也花了不少时间录音），就当欣赏多一种语言的流行歌曲，或许会有惊喜也说不定。谢谢大家。 在第一批上传的歌曲介绍中，也跟大家谈论了一些粤语歌曲的称呼。我们会发现新马港对这类歌曲的称呼都有一些不同的理解和习惯。马来亚当年出版的一张33转唱片，封面注明了“流行爵士粤曲”，后面还很长篇的介绍了它们出版的何谓“特 式爵士粤曲”。当然，这不是一篇经过严谨考证的文章，用词还有一些广告性质，就只供大 家作参考而已。 “因何有“特式爵士粤曲”的出现，总括说一句，这是太空时代才有的产品。吾人追溯粤曲之起源与演进，乃本于以下之三大源流而来 ：- 1）大曲- 源出古代，由二王，二流首，中，慢板，西皮，南音（**流行于珠江三角洲，是在曲艺“木鱼”，“龙舟”基础上，吸收扬州弹词等曲种的音乐发展而成）等穿插转驳拉长而成，可以独唱，合唱或运用在粤剧（**根据个人初步了解，粤剧即是以粤语在舞台等平台上说唱演（做大戏）的一种剧目，粤曲比较倾向于只唱不演，但会应用在粤剧上面）。 2）小曲-乃制曲家随着时代源流添制之纯音乐曲谱，本来没有曲词的。 （** 如果是以“时调小曲”来说明“小曲”也包含“时调“在内，（即时调（新） + 小曲（旧））更能反映出 50-60年代的粤语歌曲的实况。文中说的小曲本来没有曲词，只有曲谱， 倒是要进一步的考证了）。 3）时代粤曲-乃粤曲欧美化。第二次世界大战过后，两粤人士厌于大曲的亢长和小调（即小曲）呆板堆砌， 于是作大胆的改变， 穿插中西巫印（** 即中文，欧美等地语言，马来语和印尼语）举世各地乐谱， 并配以精妙动人之词句，于是一跃而成为世界性的讴歌， 内容比较更接近现实，材料铺排更丰富了，这就是“普通爵士粤曲”（** 应指我们目前称呼的粤语流行曲，粤语小曲，广东小曲，时代粤曲等）的形成。 而香港歌乐界实为此类创始的原动力，继后槟城屠业公所新声乐队同人，却认为“普通爵士粤曲”， 在旋律转接调换的关键上，变化不能如意顺利， 未能加以有价值的定型，必须各项节奏能如意流转，绝不可因转抹之间阻碍听闻及不许一曲分割为多段起见，于是精心研究便有“特式爵士粤曲”的创始， 以太空时代才有确立的乐曲节奏为转接， 如用 ：Slow Fox, Quick Step, Waltz, Rumba, Cha-Cha, Rock n Roll, Calypso, Samba, Mambo, Bassa Nova, Tango等作为旋律变换的关键，实为空前的创作。。。。。。“。 个人觉得50-60年代的粤语流行歌曲，多多少少包含了以下的一些特性：- 1） 大部分是在战后才开始成熟和流行的，尤其以50-60年代为主。 2） 这类歌曲的录音长度大部分都是在2-3分多钟里面，主要也是为了配合78转唱片单面的存量（后来33转的唱片就可以有更长的录音时间（6-8分钟），但都是以“粤曲“为主，不过一些新粤曲的规格和奏乐已跟20-30年代的有很多分别）。早期的粤曲因为歌唱长度的问题，都要占用最少2-4面的78转唱片的存量，也就是说都在5-7分钟以上的）。 3） 除了沿用旧的曲调和新创作外，这类歌曲也寄用不少上海时期的华语流行歌曲和欧美歌曲，而新马版的还用了不少的本土马来，还有印尼歌谣。 4） 大部分创作的歌词也比较贴近现代，运用方面更加口语化和生活化，因为配上外来曲调和新创作，写词方面的限制（如押韵，对举，诗词古文的运用）也松绑了很多。 5） 从一些歌星，词曲作者（有些是早期的），唱片公司的出版也可以做参考（当然不是绝对的）。例如在香港，郑君绵，吕红，周聪，邓白英等人都是以灌录这类歌曲为主。主要的词曲作者包括了吕文成，王粤生，周聪，胡文森，吴一啸，朱老丁，马国源，刘大道等人。而说到这类歌曲的出版，早期的和声歌林唱片公司 和 幸运唱片是不可遗漏的。