Johann Gottlob Werner (1777-1822): Ein feste Burg ist unser Gott (Choralvorspiel & Choral) скачать в хорошем качестве

Johann Gottlob Werner (1777-1822): Ein feste Burg ist unser Gott (Choralvorspiel & Choral)

A Mighty Fortress Is Our God | English below! Zur Biographie des Komponisten siehe    • Johann Gottlob Werner (1777-1822): Was Got...   . Joh. Gottlob Werner beschließt seine Sammlung von Acht Choralvorspielen mit Ein feste Burg, wobei er dem Vorspiel den harmonisierten Choral mit den damals üblichen Zeilen-Zwischenspielen hinzufügt. Das Vorspiel ist majestätisch, aber eher unterhaltsam als sonderlich kirchlich. Der Choralsatz kommt ausgesprochen prachtvoll daher. Die Zwischenspiele sind im Erstdruck ohne Taktstriche, aber nicht in Kleinstich gesetzt. Soll man sie rhythmisch frei interpretieren oder im Tempo des Chorals? Letzteres schien mir sinnvoller. Jedes Zwischenspiel entspricht achteinhalb Viertelnoten (eines hat nur siebeneinhalb), so daß sie bei gleichem Tempo auch gleich lang sind. So konnte die Gemeinde ungefähr einschätzen, wann sie wieder einsetzen sollte. Allgemein finde ich keinen Hinweis darauf, daß die Zwischenspiele anders gespielt wurden als der Choral selbst. Weitere Beispiele auf diesem Kanal:    • A.W. Bach (1796-1869): Was Gott tut etc. |...   ,    • Paul Blumenthal (1843-1930): Vom Himmel ho...   a_osiander(at)gmx.net . http://andreas-osiander.net .   / andreas.osiander   For a biography of the composer see    • Johann Gottlob Werner (1777-1822): Was Got...  . Johann Gottlob Werner concludes his collection of Eight Chorale Preludes with Ein feste Burg. He adds the actual chorale, complete with the interludes between the lines of the hymn that were then customary in Protestant Germany. The prelude is majestic but does not take itself all that seriously. The chorale harmonisation is very magnificent. In the original edition the interludes are printed without bar lines but not in smaller font. Should they be played at the same tempo as the chorale or should they be interpreted more freely? The former seemed preferable to me. Each of them corresponds to eight-and-a-half quarter notes (seven-and-a-half for the single exception), so that if you play them at the same speed they have the same length. That way the congregation would be able to anticipate when to start singing again. Generally I can find no suggestion that the interludes were played differently from the hymn itself. Other examples of the practice on this channel include    • A.W. Bach (1796-1869): Was Gott tut etc. |...   ,    • Paul Blumenthal (1843-1930): Vom Himmel ho...