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龍潭愛樂~傾聽靈魂的淚與美-柴可夫斯基 龍潭愛樂管弦樂團 指揮/吳庭毓教授 鋼琴/林佳鋐 2025.06.09 國家音樂廳 彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky,1840–1893)俄羅斯浪漫時期最具影響力作曲家之一。柴可夫斯基於1840年出生於俄羅斯的伏特金斯克(Votkinsk),自幼展現出音樂才華。儘管最初接受法律教育,柴可夫斯基最終選擇追隨音樂生涯,成為聖彼得堡音樂學院的首批學生。其作品深受個人情感和生活經歷的影響,常常表達出內心的掙扎與渴望。 柴可夫斯基《第一號鋼琴協奏曲》最著名的作品之一,於1874年至1875年間創作完成。該作品最初遭到鋼琴家尼古拉·魯賓斯坦的批評,但後來由德國指揮家漢斯·馮·彪洛(Hans von Bülow)在美國波士頓首演,獲得空前的成功。此協奏曲以宏偉的開展、豐富的旋律和技術挑戰性,成為鋼琴協奏曲中的經典之作。 第一樂章:Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito 不過分急促而非常雄偉地 — 精神奕奕地快板 交響式序奏,震撼開場的第一樂章是古典音樂史上最具辨識度的序奏。以強烈、厚實的D♭大調和弦開啟,搭配鋼琴大跳琶音,形成一種氣勢磅礴、如神殿大門敞開的場景。然而,這個開場主題不再出現於整個樂章,作用較接近於歌劇的「前奏」或「敘事鋪陳」,為後續情節營造出壯麗氛圍與戲劇張力。 在宏偉的序奏後,樂曲迅速轉調至B♭小調,正式進入主題呈示。柴可夫斯基選用烏克蘭民間旋律作為主題素材,使音樂充滿民族風味色彩與節奏感。此主題活潑有力,跳躍性強,具有一種接近舞蹈的動感,鋼琴在其中扮演不只是獨奏者,更像是與整個樂團進行戲劇性對話的主角。 主題經過數次變奏與展開,呈現出柴可夫斯基熟練的對位與管弦配器技法。特別是在發展部與再現部之間,樂團與鋼琴頻繁交替、碰撞,情緒起伏劇烈。樂章最後以高潮迭起的速度與前進的節奏,結尾回到B♭小調,帶著悲壯色彩。鋼琴與管弦樂齊奏,彷彿將整個樂章引領至命運般的終結,留下震撼與餘韻並存的印象,引領聽眾進入柴可夫斯基浪漫又深邃的音樂世界。 第二樂章:Andantino semplice – Prestissimo 稍快的小行板 極快板 在第一樂章激昂壯闊的氣勢之後,第二樂章猶如一道溫柔的光,柔和地沁入觀眾心中。柴可夫斯基巧妙地選擇降D大調(第一樂章主調B♭小調的下屬關係)作為主調,使聽覺從張力極大的B♭小調,緩和走進抒情與寧靜。 第二樂章如同鋼琴的室內樂對話,由獨奏長笛與鋼琴以極簡的語法展開主題,兩者間你來我往,彷彿私語般地交流著內心的情緒。鋼琴的角色不再是輝煌高調的英雄,而是細語低喃的敘述著,擬似吟詠著某種難以言明的思念與安慰。主題旋律帶有民謠特質,柴可夫斯基讓鋼琴採取「旋律與伴奏交錯」的手法,左手穩定地鋪陳和聲背景,右手如水滴般地奏出旋律細節,形成一種靜謐卻深情的氣氛。 當沉浸於寧靜與細語之間,突如其來地插入一段極快板Prestissimo。這段轉為F小調的詼諧曲段落,節奏輕巧跳躍,鋼琴活潑靈巧地穿梭於音群之間,幾乎帶有諧諧Scherzo的性質。在短暫的詼諧插段後,音樂又悄然回到開始的慢板主題,彷彿剛才的騷動只是內心小小的漣漪。此處鋼琴的語氣更加深沉與內省,帶有一絲懷舊色彩,讓整個樂章有首尾呼應的效果。樂章最終在如夢似幻的鋼琴聲中靜靜落幕,彷彿一片雪花飄落,細緻而不可捉摸。 第三樂章:Allegro con fuoco 熱情地快板 第三樂章中釋放出最熾烈的能量與舞動感。Allegro con fuoco 火焰般的快板 樂章以充滿舞蹈性質的烏克蘭民謠主題展開,節奏輕盈,旋律富有跳躍感,令人聯想到快速旋轉的東歐民族舞蹈。這樣的旋律語言,極具地域風味,也呼應柴可夫斯基作品中常見的鄉土情懷與舞曲性格。 在奏鳴曲式框架內的自由敘述。雖然,為「炫技性」終章,實際上第三樂章以奏鳴曲式作為曲式結構。主題A:活潑跳躍,節奏明確,有強烈舞曲感;主題B:更加旋律性,展現鋼琴抒情音色,與A主題形成對比;發展部:主題在不同調性與節奏中被切割、重組,情緒顯得更為急促與緊繃;再現部與尾奏:主題重新登場,但配器與速度更為激動,彷彿全曲積蓄的情感終於爆發。 特別是在發展部,鋼琴華麗的音符如火花四射,與樂團層層疊加的音牆形成戲劇張力,既有緊張的張力,也有某種「決戰時刻」的氣勢。尾奏為全曲最具爆發力的段落,鋼琴與樂團合奏中加入更密集的和聲與重複動機,在節奏與速度上加速向前,直至最後以炫技式的上行音群與強烈和弦劃下句點。